清明假期，厚重豐富的傳統(tǒng)文化成為北京舞臺(tái)的重要主線。與此同時(shí)，“演藝之都”的資源優(yōu)勢也與假期的賞春踏青熱交匯，那些近在身邊的精彩成為城市中一道溫暖又可愛的風(fēng)景。

傳統(tǒng)文化提供靈感沃土

日前，北京人民藝術(shù)劇院的小劇場佳作《霸王別姬》第四輪上演，在家喻戶曉的歷史故事之外聯(lián)想更多可能。

《霸王別姬》全劇圍繞虞姬、呂雉、項(xiàng)羽等主要角色，向傳統(tǒng)文化深度取材，卻不囿于贅述舊事。“《霸王別姬》解構(gòu)了原劇本的線性敘事，嘗試在歷史典故中尋找能夠訴諸當(dāng)代的敘事角度。”導(dǎo)演林叢說，由歷史觀照當(dāng)下，《霸王別姬》想象著被歷史掩埋的兩個(gè)女人的對話，意在展開現(xiàn)代人對愛情與權(quán)力、家國命運(yùn)與個(gè)體選擇、自我認(rèn)知的成長與轉(zhuǎn)變的審視。

以傳統(tǒng)文化為創(chuàng)作土壤，成為清明假期京城舞臺(tái)上的一條明晰主線：在天橋藝術(shù)中心，京話劇《盔頭》以戲曲盔帽匠人的生平際遇為切入點(diǎn)，引出傳統(tǒng)文化傳承、革新的永恒命題；在鼓樓西劇場，沉浸式舞臺(tái)劇《劉伶醉》借當(dāng)代青年的視角重看“酒鬼”劉伶的落拓人生，剖解他獨(dú)特的處世智慧；北京兒童藝術(shù)劇院的兒童劇《長安在哪里》把詩詞意蘊(yùn)、古典美學(xué)融入寓教于樂的互動(dòng)；中國評劇院攜《三看御妹》《玉鐲案》等經(jīng)典劇目連續(xù)三天唱響吉祥大戲院……

當(dāng)代表達(dá)拓寬藝術(shù)視野

在豐富舞臺(tái)內(nèi)容的同時(shí)，傳統(tǒng)文化的厚重給養(yǎng)支持著創(chuàng)作者以此為基石，開拓各個(gè)藝術(shù)門類的當(dāng)代表達(dá)。節(jié)前啟幕的國家大劇院第三屆“國樂之春”將在4月密集呈現(xiàn)多臺(tái)音樂會(huì)，20多個(gè)樂團(tuán)輪番亮相，展現(xiàn)當(dāng)前民族音樂百花齊放的發(fā)展樣態(tài)。假期里，中國煤礦文工團(tuán)集納古琴、蘆笙、彌渡山歌等歷史悠久的音樂元素，匯成“禮樂清音”在當(dāng)下時(shí)代的回響；中央民族歌舞團(tuán)運(yùn)用獨(dú)弦琴、馬骨胡、羌笛等特色樂器，深度聚焦非遺音樂的活態(tài)傳承。“‘國樂之春’不僅致力于推動(dòng)國樂的傳承創(chuàng)新，也努力以更廣闊的舞臺(tái)和豐富的呈現(xiàn)滿足觀眾需求。”國家大劇院演出部部長王威說。

類似的探索，在假期舞臺(tái)上并非個(gè)例。比如，北京人藝《霸王別姬》特地消弭舞臺(tái)上下的界限，把觀眾座席變?yōu)檐妿?nèi)的草凳，近乎私密的觀演關(guān)系把窺視歷史隱秘一夜的氛圍推上了新的高度；《盔頭》延續(xù)了京話劇融合京劇程式化表演與話劇寫實(shí)風(fēng)格的突出特色，京劇的博大精深被“壓縮”進(jìn)傳奇曲折的幕后故事，由此打開了古老藝術(shù)面向青年觀眾的一扇門扉。

融入城市助興踏青賞春

4月4日和5日，連續(xù)兩天，北京藝術(shù)中心外圈總有樂聲穿過初綠的樹梢，隨春風(fēng)而至。趁著大好春光，奧西波夫國立模范青年獨(dú)奏家民族室內(nèi)樂團(tuán)在綠心露天劇場彈出了悠閑午后。巴拉萊卡琴清澈明亮，低音巴拉萊卡琴深沉動(dòng)人，古斯里琴流暢明快，而當(dāng)家喻戶曉的中國名曲《花好月圓》在這些代表性的俄羅斯樂器上奏響時(shí)，觀眾擊掌相和，熱烈喝彩。

“用俄羅斯樂器彈中國經(jīng)典，我特別能感受到兩國人民的情誼，也特別感慨，藝術(shù)有跨越語言、地域的力量。”觀眾張先生說。與他一起來聽的兒子則喜歡戶外音樂會(huì)獨(dú)特的松弛感，不必正襟危坐，小朋友聽得盡興可以熱情地鼓掌叫好，獨(dú)具特色的俄羅斯音樂也給正在藝術(shù)啟蒙的他留下了相當(dāng)深刻的印象。

同樣是假期好時(shí)光，與北京藝術(shù)中心相距不遠(yuǎn)的城市綠心森林公園玉帶橋畔，北京民族樂團(tuán)助陣綠心水岸市集，嗩吶、胡琴、阮琴裝點(diǎn)了滿園春色——自去年以來，以北京民族樂團(tuán)為代表的市屬院團(tuán)藝術(shù)家頻頻走出排練廳，走進(jìn)公園、商圈、交通樞紐，到市民真正需要的地方去。處處是舞臺(tái)，處處有精彩，春光里，“演藝之都”正綻放明媚生機(jī)。 記者 高倩