今夏暑期檔熒屏風(fēng)向突變，曾由流量古裝劇與仙俠甜寵劇主導(dǎo)的格局被打破，一批取材真實(shí)案件的硬核政法懸疑劇《掃毒風(fēng)暴》《利劍·玫瑰》《以法之名》《正當(dāng)防衛(wèi)》集中爆發(fā)。這些作品憑借現(xiàn)實(shí)深度與人性表達(dá)的厚度，實(shí)現(xiàn)了題材創(chuàng)作的再進(jìn)化，也悄然重塑了暑期檔格局。

直擊心靈 現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作需“下笨功夫”

縱觀暑期熒屏，政法懸疑劇議題呈現(xiàn)多元化、深度化、專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)，創(chuàng)作空間已從傳統(tǒng)緝兇破案，拓展至社會(huì)熱點(diǎn)、法律爭(zhēng)議、人性灰度等更復(fù)雜領(lǐng)域，并通過(guò)敘事創(chuàng)新不斷突破邊界。這些以真實(shí)案件為藍(lán)本的作品，因揭露司法腐敗、毒品犯罪、拐賣(mài)黑幕等觸目現(xiàn)實(shí)而引發(fā)高熱度。

作為熒屏罕見(jiàn)的打拐題材，《利劍·玫瑰》融合了多起真實(shí)拐賣(mài)案件，涵蓋少女販賣(mài)、嬰兒盜搶等社會(huì)痛點(diǎn)。劇集不僅展現(xiàn)警方打拐技術(shù)的演進(jìn)，更深度刻畫(huà)被拐家庭的創(chuàng)傷，并通過(guò)民間志愿者的視角聚焦“傷口愈合”的過(guò)程。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入走訪數(shù)十位一線打拐民警，進(jìn)行多地實(shí)地采風(fēng)，這些來(lái)自現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)被精心融入劇情，成為推動(dòng)情節(jié)、直擊心靈的關(guān)鍵。該劇堪稱(chēng)一堂生動(dòng)的全民防拐教育課，鏡頭深入犯罪者的策劃過(guò)程，揭露了多種犯罪手段和拐賣(mài)的兇殘本質(zhì)。

《以法之名》則開(kāi)創(chuàng)性地聚焦檢察偵查題材，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)兩年的全國(guó)采風(fēng)之旅。編劇在與檢察官們的深入交流中發(fā)現(xiàn)，許多鮮活的情節(jié)絕非閉門(mén)造車(chē)所能想象。當(dāng)劇本創(chuàng)作受阻時(shí)，“下生活”去見(jiàn)鮮活的、真實(shí)的一線辦案檢察官成為創(chuàng)作良方。

采風(fēng)中，兩位人物原型為劇本注入了靈魂：一位檢察官辭去高薪重返檢察系統(tǒng)的經(jīng)歷，催生了張譯飾演的洪亮從一個(gè)深陷職業(yè)倦怠的“職場(chǎng)老油條”到信仰守護(hù)者的蛻變；某地級(jí)市女檢察官在男性主導(dǎo)的專(zhuān)案組中展現(xiàn)的細(xì)致與堅(jiān)韌，則熔鑄成蔣欣飾演的鄭雅萍剛?cè)岵?jì)的特質(zhì)。主演們?cè)谂c原型人物交流后，那份觸動(dòng)人心的信仰感也自然流淌于表演之中。

此外，《掃毒風(fēng)暴》通過(guò)精湛表演與多線敘事展現(xiàn)禁毒斗爭(zhēng)的艱巨，該劇改編自上世紀(jì)90年代的緝毒大案，顯露出“記錄禁毒事業(yè)時(shí)代變遷”的創(chuàng)作野心。《正當(dāng)防衛(wèi)》則圍繞“防衛(wèi)限度”的司法爭(zhēng)議展開(kāi)三案交織，直指法律適用與現(xiàn)實(shí)情境的尖銳沖突。這股熒屏政法題材熱潮的核心競(jìng)爭(zhēng)力，正在于“向題材要廣度”的開(kāi)拓與“向真實(shí)要深度”的創(chuàng)作方法的革新。

賦予溫度 從個(gè)人救贖到守護(hù)萬(wàn)家燈火

在現(xiàn)實(shí)觀照之外，今夏熒屏的政法懸疑劇還實(shí)現(xiàn)了“向人物要厚度”的突破。多部作品為主人公鋪設(shè)了深刻的“個(gè)人救贖”成長(zhǎng)線，使角色塑造呈現(xiàn)出復(fù)雜的人性光譜。

《利劍·玫瑰》中，迪麗熱巴飾演的打拐警察鄧妍，背負(fù)著童年發(fā)小被拐的沉重陰影。房間里失蹤24年的密友照片和發(fā)泄式的拳擊訓(xùn)練，是她內(nèi)心煎熬的出口，這條個(gè)人成長(zhǎng)線成為劇集的情感核心與動(dòng)力源泉。當(dāng)鄧妍空降為打拐辦主任時(shí)，面對(duì)眾多破碎的家庭，心頭的陰影最終升華為打拐的不竭動(dòng)力。

《掃毒風(fēng)暴》里，段奕宏飾演的緝毒警林強(qiáng)峰，因目睹戰(zhàn)友慘死于毒販之手而深陷心理創(chuàng)傷，他有勇有謀也有傷疤，內(nèi)心的創(chuàng)痛成為人物行動(dòng)的核心驅(qū)動(dòng)力，甚至在追兇過(guò)程中呈現(xiàn)出近乎癲狂的狀態(tài)。這一主角人物塑造打破了觀眾對(duì)類(lèi)型英雄的固有印象，也賦予了角色真實(shí)的人性溫度。

《以法之名》中，張譯飾演的檢察官洪亮是一個(gè)“于暗夜守護(hù)微光”的平凡英雄，作為“體制內(nèi)的孤勇者”，劇中洪亮被同事孤立的場(chǎng)景，曾是檢察偵查人的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。在劇中，洪亮從一個(gè)向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的懦弱贅婿，到重燃法律信仰選擇堅(jiān)守檢察官職責(zé)，再到大義滅親將涉案的岳父江旭東等人繩之以法，人物在自我覺(jué)醒、自我革命中完成了正義“守門(mén)人”的終極試煉。

這幾部政法劇在傳統(tǒng)的正邪對(duì)決框架之外，不約而同地開(kāi)掘了人物的內(nèi)心戰(zhàn)場(chǎng)，通過(guò)塑造“缺陷式主角”呈現(xiàn)“從個(gè)人救贖到守護(hù)萬(wàn)家燈火”的成長(zhǎng)弧光，使人物內(nèi)在動(dòng)力更為堅(jiān)實(shí)可信，也讓主人公真正“活”了起來(lái)。這種人物塑造的高明之處更在于，將個(gè)人救贖的成長(zhǎng)線與劇情主線巧妙互文，主人公個(gè)體創(chuàng)傷的愈合過(guò)程，也成為社會(huì)傷疤修復(fù)的深刻隱喻。

審美疲勞 題材繁榮表象下的隱憂

然而，在政法懸疑題材繁榮的表象下，類(lèi)型窠臼與劇情硬傷如影隨形，暴露出創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)。《利劍·玫瑰》雖然收視亮眼，卻因?qū)憣?shí)質(zhì)感欠缺導(dǎo)致口碑兩極分化?！稈叨撅L(fēng)暴》以7.6的評(píng)分成為今年國(guó)產(chǎn)劇口碑之作，但該劇依然存在敘事混亂、支線冗余等問(wèn)題，也反映出題材創(chuàng)作在真實(shí)還原與戲劇性之間的平衡難題。

《正當(dāng)防衛(wèi)》匯聚一線陣容，開(kāi)播前熱度極高，但播出數(shù)日即遭遇口碑跳水，收官后豆瓣評(píng)分僅6分。該劇雖觸及家暴、校園霸凌等社會(huì)痛點(diǎn)，卻因案件銜接生硬、主線模糊、前期伏筆未能合理收束而被觀眾吐槽。劇情對(duì)法律議題的討論，停留在“法不能向不法讓步”的口號(hào)式臺(tái)詞。對(duì)比同題材、評(píng)分7.5分的電影《第二十條》，《正當(dāng)防衛(wèi)》欠缺了對(duì)情理法復(fù)雜平衡的細(xì)膩呈現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作本就艱難，《以法之名》劇本創(chuàng)作三易編劇團(tuán)隊(duì)，最終由兩位導(dǎo)演領(lǐng)銜的7人團(tuán)隊(duì)集體完成。劇集播出后收視一路狂飆，豆瓣開(kāi)分7.6，大結(jié)局前更攀升至7.8，一度被視為“劇王”候選。然而該劇大結(jié)局被許多觀眾質(zhì)疑“爛尾”，評(píng)分隨之跌至6.9。

觀眾對(duì)法治劇的期待，永遠(yuǎn)是扎根現(xiàn)實(shí)、精耕細(xì)作的力作，它需要真實(shí)可信的細(xì)節(jié)、邏輯縝密的結(jié)構(gòu)、寫(xiě)實(shí)的美學(xué)風(fēng)格，而非漏洞百出的情節(jié)和臉譜化的角色。暑期檔政法懸疑劇的繁榮，既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。在密集排播下，題材紅利終會(huì)隨著觀眾的審美疲勞而消退，創(chuàng)作者只有將鏡頭更深地探入社會(huì)肌理和人性復(fù)雜，才能回應(yīng)觀眾的期待，創(chuàng)作出兼具專(zhuān)業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)與情感共鳴的時(shí)代佳作。（北京晚報(bào)記者 邱偉）