微短劇只有立足講好故事，去除內(nèi)容水分，讓人物有成長、故事有發(fā)展、畫面有美感，才能贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的點贊。

近日，在首屆杭州微短劇大會上，管理部門、創(chuàng)作者、專家學(xué)者對活力涌動的微短劇進行深入探討，就如何推動微短劇精品化創(chuàng)作和高質(zhì)量發(fā)展凝聚共識。《2023中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示，微短劇作品上線數(shù)量和觀眾規(guī)模顯著擴大，已成為我國網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域主體龐大、創(chuàng)作活躍、生態(tài)多樣的重要類別。

伴隨移動互聯(lián)網(wǎng)普及，在網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域，小體量、快節(jié)奏的內(nèi)容呈現(xiàn)方式受到用戶青睞，微短劇應(yīng)運而生。微短劇看似只是短視頻的劇集化或長視頻的濃縮版，實則在視聽語言、內(nèi)容邏輯等方面具有自己的特色，是一種新興的網(wǎng)絡(luò)影視類別。微短劇的出現(xiàn)，開辟出一條網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容創(chuàng)作的新渠道。

短小精悍的微短劇，單集最長不超過15分鐘，最短甚至不足60秒，在有限的篇幅內(nèi)高頻呈現(xiàn)劇情亮點，懸念感強，情節(jié)緊湊。微短劇以橫屏和豎屏兩種形式出現(xiàn)。橫屏微短劇更像網(wǎng)絡(luò)劇的微短化，節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多，同時兼顧劇情連貫性。北京市廣播電視局2022年“青春中國夢”網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作項目入選作品《反詐風(fēng)暴》，講述公安民警破獲詐騙案、幫助人民群眾挽回財產(chǎn)損失的故事，24集、每集10分鐘的體量容納10余個案件，并輔以反詐知識普及，創(chuàng)作難度不亞于長劇。豎屏微短劇以短視頻平臺為主要播出渠道，基于上下滑動的觀賞模式，在劇情設(shè)計上壓縮出場人物數(shù)量，更強調(diào)人物對話、角色表情和情緒刻畫，人物畫面突出、現(xiàn)場感強。山西省廣播電視局指導(dǎo)創(chuàng)作的《二十九》以豎構(gòu)圖為主，單集出場人物只有三五個，鏡頭隨人物之間密集的對話來回切換，主人公仿佛站在觀眾面前說話，帶來沉浸式觀看體驗。

不論橫屏還是豎屏，關(guān)鍵都在質(zhì)量水平。小體量、快節(jié)奏、高密度等特點，讓微短劇迅速受到觀眾歡迎，形成網(wǎng)絡(luò)視聽新的“流量高地”。例如，在國家廣電總局組織的2022年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽作品推選活動中，首次單列“網(wǎng)絡(luò)微短劇”專項，《大媽的世界》《中國節(jié)氣——谷雨／春分奇遇記》《老吳的傳承》《開挖掘機怎么啦》等作品上榜，精品化成為創(chuàng)作者的心之所向。

微短劇“麻雀雖小，五臟俱全”，需要在創(chuàng)作各環(huán)節(jié)強化精品意識，以小切口講好故事，提高內(nèi)容質(zhì)量。無論是劇情鋪陳還是鏡頭敘事，無論是編導(dǎo)演還是服化道，無論是后期剪輯還是特效制作，只有各個環(huán)節(jié)做到盡善盡美，整體才會有好的呈現(xiàn)。在這方面，我們可以借鑒傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作經(jīng)驗。只有立足講好故事，去除內(nèi)容水分，讓人物有成長、故事有發(fā)展、畫面有美感，才能贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的點贊。

然而在高速發(fā)展的狀態(tài)下，為了博得眼球，一些微短劇一味追求劇情反轉(zhuǎn)、密集爽點，出現(xiàn)粗制濫造、格調(diào)低下等問題。為此，管理部門在加大內(nèi)容審核和運營監(jiān)管力度的同時，也注意對精品內(nèi)容創(chuàng)作進行指導(dǎo)與扶持，一批創(chuàng)作者正努力探索微短劇題材內(nèi)容新空間，微短劇的精品內(nèi)容供給也在持續(xù)提升。

優(yōu)秀的影視作品，無一不是各環(huán)節(jié)齊心協(xié)力、認真打磨的成果。微短劇的策劃立項、劇本創(chuàng)作、拍攝剪輯、宣傳推廣，需要更多優(yōu)秀人才支撐。微短劇要發(fā)展壯大，乃至與電影、電視劇、動漫、音樂等藝術(shù)形態(tài)同臺競技、融合發(fā)展，還需要建設(shè)起整個創(chuàng)作傳播鏈條的人才隊伍，讓有創(chuàng)意、懂技術(shù)、有情懷的人才投身微短劇行業(yè)，為觀眾帶來更多積極向上、豐富多彩的精品佳作。

作為新興網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，微短劇正拔節(jié)生長。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)開掘新題材，弘揚正能量，不斷優(yōu)化創(chuàng)作流程和創(chuàng)作方法，著力打造更多微短劇精品。（牛夢笛）