五月，原本是中央歌劇院的藝術(shù)家們最忙碌的一個(gè)月，因?yàn)橐咔?，原?jì)劃的中央歌劇院新劇場(chǎng)開幕系列演出臨時(shí)推遲。不過(guò)，劇院號(hào)召藝術(shù)家們?cè)谝咔槠陂g停“演”不停“練”，為復(fù)工后第一時(shí)間投入演出做好充足準(zhǔn)備。對(duì)于疫情期間居家的藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持天天“大練功”是出于對(duì)專業(yè)發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)，不想因?yàn)橐咔榛膹U業(yè)務(wù)。

按照原計(jì)劃，中央歌劇院男高音韓鈞宇五月的演出排得滿滿當(dāng)當(dāng)，他將在中央歌劇院新劇場(chǎng)開幕系列演出中擔(dān)綱歌劇《茶花女》的男主角阿爾弗萊多、歌劇《圖蘭朵》三大臣中的彭，以及歌劇《道路》中的劉去來(lái)。在韓鈞宇看來(lái)，美聲專業(yè)講究是肌肉記憶，每天至少拿出一小時(shí)練習(xí)。為了不影響鄰居，最近韓鈞宇只能去小區(qū)地庫(kù)練，效果不錯(cuò)。他也意外發(fā)現(xiàn)，在家里對(duì)著不到兩歲的孩子用美聲唱民歌，既能保持自己的狀態(tài)，也讓孩子變得安靜。

疫情同樣讓中央歌劇院女高音郭橙橙感到措手不及。郭橙橙原計(jì)劃出演歌劇《茶花女》中的女一號(hào)薇奧列塔，并在開幕式音樂(lè)會(huì)中演唱中央歌劇院大型史詩(shī)原創(chuàng)歌劇《瑪納斯》中女主角阿依曲萊克的詠嘆調(diào)《飛翔》等重要作品。郭橙橙直言：“對(duì)于職業(yè)歌劇演員來(lái)說(shuō)，保持‘競(jìng)技狀態(tài)’是最基本的，演出計(jì)劃改變，但練習(xí)從來(lái)沒(méi)有終止，逆水行舟不進(jìn)則退，幾天不練自己肯定知道。”

作為中央歌劇院年輕一代的“茶花女”和觀眾見(jiàn)面，郭橙橙原本壓力非常大。疫情居家練習(xí)，節(jié)奏放緩了，也給了郭橙橙機(jī)會(huì)更深入研究譜面和唱詞，以及樂(lè)隊(duì)部分的肢體走向，對(duì)作品的戲劇沖突和發(fā)展有更深地理解，有不懂的問(wèn)題可以隨時(shí)和指揮以及歌劇樂(lè)隊(duì)指導(dǎo)探討。

韓鈞宇也認(rèn)為，居家練功，給了自己難得的沉淀，他嘗試在抖音上錄制自己發(fā)聲的心得，“以前我有寫練習(xí)日記的習(xí)慣，這段時(shí)間通過(guò)錄制短視頻，督促自己在業(yè)務(wù)上學(xué)習(xí)。”

這段時(shí)間居家的練功，郭橙橙視為“把拳頭收回來(lái)是為了更好地打出去”。她舉了個(gè)例子，《茶花女》中著名的飲酒歌，節(jié)奏是三拍子，但作為歌劇的場(chǎng)景上演時(shí)并不會(huì)以很歡快的祝酒歌形式演繹。這些細(xì)微之處的感悟，得益于郭橙橙在這段時(shí)間去了解《茶花女》小說(shuō)作者小仲馬的經(jīng)歷和創(chuàng)作時(shí)代背景，郭橙橙說(shuō)：“歌劇演員的唱詞和表演有引領(lǐng)觀眾的作用，有很強(qiáng)的文學(xué)性，唱《茶花女》會(huì)有不斷的感悟，我希望能把我這個(gè)階段做到最好。”（記者 徐顥哲）