劉詩詩和倪妮主演的電視版《流金歲月》收官不久，關(guān)于這部熱劇的討論還在發(fā)酵。不管在構(gòu)想和制作方面有何得失，這部劇能以積極、牢固的女性友誼作為焦點，甚至不惜犧牲戲劇性，本身就是相當(dāng)勇敢的嘗試。巧的是，同期上線的李一桐和金晨主演的《了不起的女孩》也打了女性友情牌，加上即將問世的年代劇《雙鏡》同為雙女主設(shè)定，難怪有人說，雙女主劇的熱潮又來了。

《流金歲月》播出以來居高不下的熱度，證明了以女性友誼為中心的故事大有觀眾緣。但其實雙女主之間的互動不止這一種模式，最終都是為了塑造可信、深入的人物。從這層意義上說，雙女主影視劇還有更多有待開發(fā)的風(fēng)貌。

單單雙女主的人物安排并不能算一個類型，真正大膽的，是《流金歲月》將積極、牢固的友誼作為最主要的人物關(guān)系來刻畫，敢于犧牲戲劇性

其實單單雙女主的人物安排并不能算一個類型，這種設(shè)定會產(chǎn)生母女、同事、敵手、姐妹、上下級等各種可能性，也會演變成風(fēng)味截然不同的作品。真正大膽的是《流金歲月》將積極、牢固的友誼作為最主要的人物關(guān)系來刻畫，敢于犧牲戲劇性。而女性友誼相較于男性友誼來說，在影視中的表現(xiàn)又歷來比較貧乏，沒有太多成功的先例可循。

《流金歲月》的兩位主人公蔣南孫和朱鎖鎖從頭至尾都是彼此最好的朋友，中間也沒有疏遠(yuǎn)過，這是個冒險。安全牌的反面是缺乏沖突元素，好比描寫愛情的影視劇卻沒有波折。

這對好友的設(shè)定保留了亦舒原著的骨架，其實這部小說在亦舒的成名作里也算例外，鎖鎖和南孫代表了她早期小說里的兩種女主人公，一是《玫瑰的故事》那種美艷傳奇，一是更接近她自己人生經(jīng)歷的職業(yè)女性，有心人或可據(jù)此探究上世紀(jì)七八十年代大都會女子在依附和獨立之間的搖擺狀態(tài)?！读鹘饸q月》集兩者于一，兩個人的故事線有分有合。這部小說更適合被改編成劇集而非電影，因為電視劇跟電影相比，有著多重視角的優(yōu)勢，能夠同時展現(xiàn)多條故事線。但不得不說原著小說的戲劇性都在于兩人各自的故事，兩個人雖然互相支持，見證彼此的人生大事，但這樣的平靜友誼是無法制造情節(jié)的——小說還可以依靠亦舒招牌式的雋語金句來抓住讀者注意力，劇版卻無法單靠類似人生哲理的對話推進(jìn)。雖然劇中兩人直接參與了各自的生活，終究也沒能補足核心人物關(guān)系不夠吸引人這個弱點。倪妮和劉詩詩的對手戲固然很多，不過因為這兩個人物之間的友情始終恒溫，除了一再表達(dá)對對方的無條件支持之外，并沒有深化感情的作用，也沒有深挖從少年到成年友情發(fā)展的種種層次。

以女性角色為主的故事，哪怕是類型片，在很長一段時間里都被制作方視為畏途。女性之間的關(guān)系更常被影視劇表現(xiàn)為惡性競爭、耍心機

也許因為始終牢固的友誼缺乏戲劇效果，歷來比較成功的雙女主影視劇幾乎都走沖突路線，起碼兩人的關(guān)系不會沒有變化?！稓⑺酪淋健防锏膰H殺手和軍情五處的特工伊芙是勢均力敵又互相吸引的對手；《宿敵：貝蒂和瓊》戲劇化了好萊塢影星瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯的明爭暗斗八卦；情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》里的落難千金和打工女是一邊互相嫌棄一邊合伙做生意的拍檔；電影《七月與安生》里的兩個好朋友愛上同一個男人，兩人的人生態(tài)度也截然相反，最終只能彼此遙望；經(jīng)典瓊瑤劇《還珠格格》里的紫薇和小燕子是身份對調(diào)的真假公主，這對異姓姐妹之間的信任隨時都在經(jīng)受考驗，在一次次的誤會之后才建立起了讓觀眾信服的姐妹情。就連真正的姐妹關(guān)系也似乎天然帶有沖突元素，常常被用來制造矛盾：電視劇《一簾幽夢》和《空鏡子》里的妹妹一開始都活在姐姐的陰影之下，事業(yè)、愛情都不如姐姐，有趣的是，《一簾幽夢》里的妹妹是理想主義者，《空鏡子》里的姐姐是理想主義者，最終妹妹都反過來獲得了姐姐得不到的幸福人生，對比著看能發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者價值觀的差異。建立戲劇性的人物關(guān)系也是男性群像劇慣用的手法，《偽裝者》里的兄弟各懷不能說的秘密，軍旅題材的《士兵突擊》和《我的團(tuán)長我的團(tuán)》里的人物關(guān)系是管理與被管理的官與兵。

當(dāng)然友誼不必以矛盾沖突的面貌呈現(xiàn)，比如“哥們喜劇”就是一類經(jīng)久不衰的電影類型，從獨立到商業(yè)，從優(yōu)秀到平庸的例子都不少。遠(yuǎn)的不說，近二十年來的好萊塢電影里隨便就能數(shù)出《杯酒人生》、《宿醉》系列、《耐撕偵探》，國產(chǎn)片有《中國合伙人》《唐人街探案》，以及去年有一部《一點就到家》，幾個主角湊在一起創(chuàng)業(yè)、旅行、探險、查案、追女孩、干蠢事。除了喜劇，傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片、超級英雄片和動作片都順便歌頌了男子之間的同袍之情，其中有女性角色參與的感情戲往往是雞肋，舍棄了反而更清爽流暢。

相較而言，以女性角色為主的故事，哪怕是類型片，在很長一段時間里都被制作方視為畏途，判定為沒有觀眾。《末路狂花》這樣一枝獨秀的作品到底很少，于是被打上女性主義的標(biāo)簽，雖然實至名歸，也間接說明公路冒險片雖多，但只要主角換成了女性，就成了另類，帶有難以消化的反叛氣息。

非常遺憾，女性之間的關(guān)系更常被海外影視劇表現(xiàn)為惡性競爭、耍心機，甚至因為種種瑣碎小事互相使絆子。千禧年前后的青春片如《獨領(lǐng)風(fēng)騷》和《賤女孩》，幾乎是“塑料姐妹情”的始作俑者，之后的青春劇《緋聞女孩》也沒有更新這類故事，兩位紐約上東區(qū)女孩是各方面的競爭對手，隨便就翻臉，而新千年以來的各種真人秀，從《與卡戴珊一家同行》到《比佛利嬌妻》系列都不同程度以女性之間的勾心斗角為賣點，這樣的刻板印象想必和不少人的現(xiàn)實感受相差甚遠(yuǎn)。

這幾年讓人眼前一亮的女性友情故事倒都來自雙女主設(shè)定的影視劇，但兩個主角之間的并肩作戰(zhàn)互動模式，都是為了塑造可信、深入的人物

近年倒是涌現(xiàn)了不少為女性友誼正名的影視作品。女版《瞞天過?！泛汀蹲焦砀宜狸牎肥潜容^明顯的例子，以《歡樂頌》和《三十而已》為代表的女性群像國產(chǎn)劇向經(jīng)典電視劇《欲望都市》和《我和春天有個約會》看齊，表現(xiàn)互相支持的閨蜜情，女性友人互為啦啦隊，也互為真誠的批評者。不過友誼這條線在這些女性群像劇中往往位居次席，是穿插在幾位主人公愛情和事業(yè)故事里的加油站。

這幾年讓人眼前一亮的女性友情故事倒都來自于雙女主設(shè)定的影視劇。電影《高材生》講一對優(yōu)等生好朋友決定在高中最后一天做一回壞學(xué)生，補回錯過的違禁快樂，24小時內(nèi)發(fā)生的連鎖事件讓她們意識到，這些年為了理想大學(xué)埋頭苦讀并不算犧牲快樂，因為最懂自己的同窗好友一直陪在身邊。拍了兩季的校園喜劇《筆寫青春》里的一對好友由成年人扮演，背景卻是她們在千禧年前后經(jīng)歷的中學(xué)時代。該劇難得拍出了青春期特有的重力場，很多成人都忘了，在童年和成人之間的這段時間，細(xì)微事件帶來的沖擊力會大得不合比例。這對好朋友依靠彼此來對抗在學(xué)校的孤立處境，但往往帶來最大傷害的是好朋友的忽視或誤解，她們當(dāng)然渴望受到其他同學(xué)的認(rèn)同，但更在乎的始終是好朋友眼中的自己，這些難以言說的情緒遠(yuǎn)比校園劇里常見的勾心斗角微妙。

完結(jié)于第五季的《大城小妞》是不折不扣的搞笑劇，也大大開拓了熒屏女性友誼的新類型。兩個20多歲的女孩在大城市跌跌撞撞，卻不是一個《奮斗》式的熱血故事。她們把紐約城當(dāng)成游樂場，任何光怪陸離的想法在對方這里都不會此路不通，再尷尬的場面因為有彼此在場都變成了笑談。法國“新浪潮”導(dǎo)演雅克·里維特拍攝于上世紀(jì)70年代的《塞琳和朱莉出航記》（有評論家認(rèn)為是大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》的先聲）里，也有兩個形影不離的親密好友，同樣熱衷于在幻想與白日夢當(dāng)中解放創(chuàng)造力。友情在《大城小妞》里成為了最重要的人物關(guān)系，因為她們是彼此最熱心的觀眾，因為她們的笑話只有對方能懂，也因為她們都覺得“你讓我覺得我好酷”——在急于實現(xiàn)個體價值的年紀(jì)，她們從對方身上獲得了最大程度的肯定。這是一個突破性的嘗試，以往常常在愛情故事里打醬油的女性友情獲得了主體性，被表現(xiàn)為幫助形成個人認(rèn)同的不可缺少的人際關(guān)系，和愛情、親情一樣教會我們什么是給予和付出。劇終時，她們?yōu)榱烁髯缘氖聵I(yè)終于要分開，說了看似矛盾的臨別贈言：“我們不會分開的，我們必須得分開”，成人世界檢驗她們在這段友誼里成長了多少的時刻到了。

根據(jù)暢銷小說《那不勒斯四部曲》改編的意大利電視劇《我的天才女友》保存了原著的灰冷調(diào)子，二戰(zhàn)后成長于南部小城的兩個女孩共同對抗貧困，也不斷反抗來自男權(quán)社會的貶低，她們之間的友情建立在對脫離成長環(huán)境的渴望上，但她們采用的不同方式注定了暫時的分離。友情是脆弱的，隨著雙方的成長軌跡出現(xiàn)差異，不需要額外添加矛盾也會變淡。兩位天才女友一個選擇繼續(xù)升學(xué)，一個選擇靠結(jié)婚快速脫貧，但她們都不斷遇到更大的阻礙，在忍耐和爆發(fā)之間不斷掙扎，她們意識到這些心事只有童年時一起如癡如醉地讀《小婦人》的好友能了解。兩人每次再度重逢，三兩句之間就彼此明白。她們之間的感情固然帶有競爭心態(tài)，更多的卻是彼此欣賞，欣賞對方也就是學(xué)會接受自己，只有找到自信，才會表現(xiàn)出你很棒，我也不差的坦然，她們的友誼因為各自成熟也跟著獲得了成長，因為知道世界上還有一個“你”在，“我”就不能松懈，不應(yīng)該忘掉兒時的夢想。

再看《流金歲月》里的蔣南孫和朱鎖鎖，她們看起來親密無間，能為對方兩肋插刀，但這只是一種對真摯友誼的普遍想象。友情不比親情，毫無保留的愛是需要解釋的，她們?yōu)槭裁丛敢獍褜Ψ降呢?fù)擔(dān)當(dāng)成自己的負(fù)擔(dān)？用一個簡單的測試來看這段友情夠不夠深：她們在不談?wù)撈渌宋锏臅r候是不是享受彼此的陪伴？我們不知道，因為這樣的時候很少。影視劇里通不過這個測試的友情戲，也許才應(yīng)該稱為“塑料”，說穿了只是人物內(nèi)心獨白，加個聽眾而已。

雙男主設(shè)定已經(jīng)成為熱門電視劇的主流，《陳情令》《鬢邊不是海棠紅》都是話題之作，雙女主劇并不是雙男主劇的對立面，同樣面臨創(chuàng)作挑戰(zhàn)——兩個主角之間的互動模式無論是沖突敵對還是并肩作戰(zhàn)，都是為了塑造可信、深入的人物而服務(wù)?！读鹘饸q月》播出以來居高不下的熱度證明以女性友誼為中心的故事大有觀眾緣，但女性友情還有更多有待開發(fā)的風(fēng)貌，成敗也在于能否通過友誼塑造豐富的女性角色。（黃小米）