8日，北京人民藝術(shù)劇院舉行2025年演出劇目新聞發(fā)布會，回顧2024年的演出與活動，同時正式發(fā)布2025年全年演出計劃。2024年，北京人藝全年累計上演劇目35部共計509場，涵蓋古今中外各類題材的原創(chuàng)作品與經(jīng)典再現(xiàn)；2025年，一系列優(yōu)質(zhì)劇目和豐富活動將貫穿全年，持續(xù)為“演藝之都”建設(shè)貢獻(xiàn)戲劇力量。

新創(chuàng)劇目

恢復(fù)經(jīng)典、原創(chuàng)新排雙管齊下

歷年來，劇院的新創(chuàng)劇目備受觀眾和業(yè)界關(guān)注，今年，從經(jīng)典恢復(fù)到原創(chuàng)新排，每部作品都有獨特看點。1月18日，馮遠(yuǎn)征導(dǎo)演、陸璐、楊明鑫、金漢、周帥主演的小劇場劇目《羅慕路斯》將作為2025年首部新排作品登臺，邀請觀眾走進“游樂場”感受一出“嚴(yán)肅”喜劇。此外，“北京人藝經(jīng)典恢復(fù)計劃”在今年正式啟動，近三年內(nèi)，預(yù)計每年安排1到2部經(jīng)典作品重排，首部恢復(fù)劇目、著名戲劇家吳祖光創(chuàng)作于1942年的《風(fēng)雪夜歸人》將在4月亮相首都劇場。第二部恢復(fù)劇目、老舍名作《駱駝祥子》將同時作為文化和旅游部經(jīng)典劇目恢復(fù)項目在7月中旬上演。

在以戲劇呼應(yīng)時代脈搏的層面，2025年正逢紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的重大節(jié)點，相關(guān)新排作品預(yù)計在8月至9月推出。曹禺誕辰115周年之際，濮存昕、唐燁導(dǎo)演的《雷雨》將于9月在曹禺劇場開啟紀(jì)念演出；12月，“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》將集結(jié)藝術(shù)指導(dǎo)林兆華、執(zhí)行藝術(shù)指導(dǎo)楊立新與人藝經(jīng)典陣容，致敬焦菊隱誕辰120周年。

另外，徐昂導(dǎo)演的莎士比亞經(jīng)典《羅密歐與朱麗葉》將展示新一代創(chuàng)演班底的實力。唐燁、龔麗君導(dǎo)演，盧燕翻譯的新排劇目《小郡之秋》將首次在國內(nèi)授權(quán)上演。在高清戲劇電影領(lǐng)域，北京人藝也有新突破，《茶館》《嘩變》《正紅旗下》等劇目已經(jīng)完成錄制，并有部分取得放映許可證，計劃年內(nèi)可與觀眾見面。

演出交流

多劇場演出模式持續(xù)充實供給

春節(jié)將至，人藝將以多劇場演出模式豐富假日演出市場，滿足不同觀眾的觀演需求。2025年，除菊隱劇場繼續(xù)作為群眾戲劇“集散地”之外，人藝其他4座劇場也將各自呈現(xiàn)定位鮮明的連臺好戲。

首都劇場立足經(jīng)典，守正創(chuàng)新，緊隨正在演出的《正紅旗下》，任鳴導(dǎo)演的《全家?！穼⒃诖汗?jié)檔陪伴觀眾賀歲迎春。此后，《嘩變》《永定門里》等大戲陸續(xù)上演；曹禺劇場兼容開放，活力迸發(fā)，新排版《日出》以及《慳吝人》《洋麻將》《海鷗》《老式喜劇》等口碑作品濃縮今日人藝的創(chuàng)作活力；人藝實驗劇場、人藝小劇場兩座小劇場持續(xù)發(fā)力，《情人》《哈姆雷特》《我愛桃花》等作品將探索戲劇前沿。

2025年，以戲劇為橋梁推動文化交流也將是北京人藝聚焦的重點。2024年，人藝赴上海、南京、蘇州巡演，反響熱烈，今年，常態(tài)化巡演持續(xù)“走出去”，《慳吝人》參加天津“蹦豆兒”喜劇節(jié)的演出，助力推動京津冀文化協(xié)同發(fā)展，另有劇目赴陜西參加第十一屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)。此外，國際優(yōu)質(zhì)戲劇資源不斷“請進來”，2025北京人藝國際戲劇邀請展將繼續(xù)在10月舉行，在戲劇展演、藝術(shù)講座、專題展覽等板塊的基礎(chǔ)上拓寬戲劇交流的維度，首個國際戲劇大師工作坊將助力本土創(chuàng)作。

在以戲劇獨有的方式回答時代命題的同時，人藝的大門也將繼續(xù)向群眾敞開，反哺城市。圍繞全年上演劇目及重大的戲劇紀(jì)念主題，創(chuàng)作分享會、“人藝之友日”等多元活動將深化人藝與觀眾的聯(lián)系互動，第十屆“致敬與傳承”群眾戲劇展演活動將邀請更多愛好者登上戲劇藝術(shù)的殿堂。

馮遠(yuǎn)征解讀“北京人藝經(jīng)典恢復(fù)計劃”

以老帶新，延續(xù)經(jīng)典

發(fā)布會上，“北京人藝經(jīng)典恢復(fù)計劃”備受矚目。要恢復(fù)哪些經(jīng)典？為什么選擇在今年恢復(fù)經(jīng)典？北京人藝院長馮遠(yuǎn)征解答了大家的諸多好奇。

“人藝有300多部戲的‘家底兒’，這些都是我們的寶藏。梳理一遍，起碼有20到30部戲，現(xiàn)在還能演。”馮遠(yuǎn)征說。以首部恢復(fù)劇目《風(fēng)雪夜歸人》為例，圍繞京劇名伶魏蓮生，吳祖光在劇本中展開數(shù)個人物的離合悲歡，意境雋永，回味深長，至今沒有過時，我們會用當(dāng)下的審美去展現(xiàn)它，吸引更多年輕觀眾感受經(jīng)典的魅力。”相比起來，第二部恢復(fù)劇目《駱駝祥子》更加“原汁原味”，“觀眾可以在舞臺上看到第一版《駱駝祥子》的樣式，也許它不像現(xiàn)在的劇目那么華麗，但帶著那個時代獨特的生活感，我們想讓觀眾看到，人藝的歷史上有過這么一種表現(xiàn)形式。”

恢復(fù)經(jīng)典，不僅在形，更在神。“首先，我們要讓現(xiàn)在的演員真正去了解那段歷史，了解當(dāng)年的藝術(shù)家如何創(chuàng)作出一部作品，這不是只讀劇本就能解決的問題。”馮遠(yuǎn)征說。

眼下，新老交替的人藝仍有大把時間沉淀的財富。“老人兒還在，還能以老帶新，我們想讓年輕人盡快進入狀態(tài)，把這些戲‘化’到他們身上。”年輕人如何繼續(xù)扛起這面中國戲劇藝術(shù)的大旗，總是牽動著一縷擔(dān)憂，比如外界時常議論，當(dāng)這一代堪稱頂梁柱的演員慢慢退出舞臺后，《茶館》能否延續(xù)下去。“《茶館》肯定要排，它的價值必須存在，但我們這一代的《茶館》和上一輩老藝術(shù)家塑造的不太一樣，所謂的‘原汁原味’，從來不是簡單的模仿。”馮遠(yuǎn)征說。（北京日報記者 高倩）