天中音樂(lè)文化漫議系列之十四

鐵骨柔腸橫山情

□ 陳 嶺

神宗，萬(wàn)歷年間（1594年）前后，汝寧（今汝南）知府趙南星著《芳茹園樂(lè)府》中多采用【劈破玉】【金紐絲】等俗曲。

神宗，萬(wàn)歷年間（1600年）前后，汝寧知府趙南星寫(xiě)的《橫山烈婦》為民間藝人所演唱。

上述條目出自馬紫晨著《河南曲藝史程概要》，內(nèi)容撰寫(xiě)得規(guī)范、方正而又簡(jiǎn)約?？赡苁鞘荏w例限制，呆板的方塊字表述，似夜空流星，空曠寂寥而無(wú)生機(jī)。但刻錄在我記憶中故鄉(xiāng)的橫山烈婦故事，還有民間藝人泣血含淚的俗曲演唱，像一出凝重、悲愴的情景劇，栩栩如生電影般常常浮現(xiàn)在眼前。

一

明，汝寧府后衙。

冷風(fēng)透窗，燈火如豆。伏案依曲填詞的年輕官員，情隨意走，和淚蘸墨寫(xiě)下《橫山烈婦》五字標(biāo)題后，略略審看，便一發(fā)而不可收地寫(xiě)下去。殷殷柔情泄于筆端，拳拳胸臆度之曲譜，真可謂字字含怨、句句泣血。一介書(shū)生，剛剛進(jìn)士任職汝寧的年輕官員，面對(duì)明朝后期吏治腐敗，政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，雖無(wú)回天再造之術(shù)，卻能拿起音樂(lè)演唱的武器在自己分管的一畝三分地“干預(yù)生活”，其社會(huì)擔(dān)當(dāng)精神也著實(shí)讓人敬佩。當(dāng)寫(xiě)到動(dòng)情處他拍案而起，橫山一案，不分青紅皂白草菅人命，法理焉在，天理何存！為民請(qǐng)命的精神，咄咄問(wèn)責(zé)的運(yùn)筆行氣，撩撥得年輕官員熱淚長(zhǎng)流，至更漏將盡的子時(shí)，他終于一氣呵成了《橫山烈婦》詞作。

寫(xiě)罷，官員舐筆捋袖，意猶未盡。推窗凝視星空，五更寒氣撲面而來(lái)，他不禁打了個(gè)激靈。剎那，又定神潤(rùn)筆，一蹴而就了振聾發(fā)聵的補(bǔ)白。譯成現(xiàn)代語(yǔ)言亦是：

“我為橫山烈婦作詞，熱淚簌簌不可禁焉。草根民婦，為夫殉節(jié)，可比烈士。真陽(yáng)（今正陽(yáng)）縣吏，誣良為盜，草菅人命，又禁烈婦之名不予彰表，痛心哪！當(dāng)官不為民做主，還掩耳盜鈴自作聰明，愚蠢之極。我知古人之制，失刑則刑，失死則死，不可易也。”補(bǔ)白之后的時(shí)間、落款：“萬(wàn)歷年秋，九月初七，司理夢(mèng)白識(shí)”。

字字千鈞，擲地有聲！真可謂正氣凜然留青史，鐵骨柔腸橫山情。

《橫山烈婦》藝文一經(jīng)出手，很快傳到府轄諸縣。民間藝伶唱曲者，處亂世之苦難，歷生活之艱辛，不禁聚眾謳歌誦唱此詞，一時(shí)流傳甚廣，引起了很大轟動(dòng)。二十世紀(jì)八十年代，筆者下基層收集曲藝音樂(lè)資料時(shí)，民間藝人還津津樂(lè)道此事，可見(jiàn)其影響深遠(yuǎn)。毋庸置疑，曲詞的悲痛和吶喊，觸及了明代社會(huì)現(xiàn)實(shí)，代表了當(dāng)時(shí)良知之士和百姓的政治訴求。當(dāng)然，這種揭露官場(chǎng)底色的演唱，離不開(kāi)強(qiáng)勢(shì)人物的介入。只有這種介入，才能使地方的域情在日常生活中凸顯出來(lái)，才能揭露為官不為、胡為的亂象，還社會(huì)一個(gè)吏治清明、人文關(guān)懷的常態(tài)。顯而易見(jiàn)，這位年輕官員切中時(shí)弊的紀(jì)實(shí)創(chuàng)作，民間藝伶動(dòng)情的謳歌演唱，才是演唱產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)的關(guān)鍵所在。

這位介入說(shuō)唱紀(jì)實(shí)文學(xué)的創(chuàng)作者姓甚名誰(shuí)，何時(shí)任職汝寧府？

他是趙南星（1550年～1627年），字夢(mèng)白，明代散曲作家，高邑（今河北高邑縣）人，萬(wàn)歷二年（1574年）進(jìn)士，任汝寧推官，官至吏部尚書(shū)。為政期間革舊弊、任賢能，概然以整齊天下為任， 系東林黨的首領(lǐng)之一，與當(dāng)代權(quán)奸魏忠賢勢(shì)同水火不容。終年七十八歲，死后謚忠毅。

說(shuō)來(lái)也巧，多年前，當(dāng)我百般無(wú)聊地躺在大柵欄旅館，翻讀隨身所帶的《重修汝寧府志》中的正陽(yáng)藝文篇《橫山烈婦》時(shí)，突然有了去中國(guó)歷史博物館的想法。原因是連續(xù)十余天夜晚觀看藝術(shù)節(jié)演出（當(dāng)時(shí)任職地區(qū)創(chuàng)研室，赴京觀摩學(xué)習(xí)），確實(shí)有點(diǎn)審美疲勞。在博物館瀏覽文物時(shí)，當(dāng)走到一柄黧黑的鐵如意展臺(tái)前，我好奇地停了下來(lái)。玉如意見(jiàn)過(guò)不少，鐵如意還是第一次看到，便饒有興趣的俯身觀看釋文——鐵如意。銀章葵首橋腹，首繪天驥，腹有縷文：“鈞而無(wú)鎧，廉而無(wú)劌，以歌以舞弗若是，折為君子之器也。趙南星題。”

據(jù)傳，趙南星所制鐵如意，分贈(zèng)東林黨人各一柄，其用意是預(yù)備痛擊權(quán)奸魏忠賢的，后人慕其名對(duì)它題詠很多。如清代王文治《趙忠毅鐵如意歌》道：“偉哉如意鐵鑄之，非刀非劍含铓鑼。奮袂一擊雖不中，奸魂已逐如意飛。”還有曾國(guó)藩《題明趙忠毅公鐵如意》：“世事萬(wàn)端不稱意，唯有此鐵還可人。誓將袖椎擊逆豎，休教鑄錯(cuò)污君親。”

睹物生情，馬上聯(lián)想到讀過(guò)的趙南星《橫山烈婦》藝文，心中某種沖動(dòng)油然而生。由于種種原因，沖動(dòng)今天得以了結(jié)，實(shí)乃是一番人生歷練的感悟。我為能認(rèn)知趙南星，見(jiàn)其擊惡打黑的重器鐵如意而深感欣慰。

“胸中元自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜。”鐵如意傳奇主人公的社會(huì)擔(dān)當(dāng)，橫山民婦個(gè)體生命際遇的紀(jì)實(shí)——兩者相疊加，在不知不覺(jué)的時(shí)空穿梭中營(yíng)造了原生態(tài)場(chǎng)景，并把筆者帶進(jìn)了無(wú)盡思考與震撼的歷史瞬間。

二

萬(wàn)歷年間的某日傍晚，日薄西山。天邊一抹血紅。秋暗風(fēng)冷，鴉噪枯樹(shù)。

一張書(shū)桌、兩把竹椅，《橫山烈婦》演唱在山腳下開(kāi)場(chǎng)。

桐木一塊，朱弦數(shù)根。雅歌清唱的時(shí)令小曲入飛泉，上古寺、泣市井，曲家以講唱文學(xué)的敘述方式，一曲復(fù)一曲，似行云流水潺潺而來(lái)：

兔絲蔓女蘿，生死不相離。

生為橫山女，嫁為橫山妻。

夫長(zhǎng)苦田畝，婦也自恭婦。

結(jié)發(fā)記微躬，恩愛(ài)詎可移？

藝伶微起朱唇吟唱，古琴幽幽協(xié)韻，伴隨著涼絲絲的山風(fēng)在橫山腳下蕩漾、延伸……

磙磨柴垛上站立的聽(tīng)曲農(nóng)叟，流水橋畔蹲坐的聽(tīng)唱樵夫，正揪心地聆聽(tīng)著發(fā)生在家鄉(xiāng)的往事。

橫山，系伸入豫南中部的伏牛山余脈。坐落于正陽(yáng)縣城西四十里處。西與連綿不斷的崗嶺墩阜確山交界。清修《正陽(yáng)縣志》這樣記載：“正陽(yáng)縱橫百里，廣野平原。無(wú)高峰峻嶺之可紀(jì)。唯橫山蒼翠，雄鎮(zhèn)西陲。”就是在這山懸孤石，翠屏西出的橫山腳下一個(gè)小山村里，發(fā)生了不該發(fā)生的故事，釀就了慘不忍睹的事實(shí)。

琴韻嗚咽。繼續(xù)著的歌聲如泣如訴：

食貧馀一載，清契如一朝。

何意遭兇荒，四野無(wú)寸苗。

載路盡饑人，哭聲何嗷嗷。

東鄰夫相棄，西鄰婦亦逃。

可憐哪！山民們食不果腹已經(jīng)一年有余，官家卻視如一朝不管不問(wèn)。大旱兇荒，四野寸苗不長(zhǎng)，路上盡是饑餓尋食之人，哭聲震天駭?shù)?。痛心呀！為了活命，夫婦相棄，各自出逃。多么凄慘的景象！可橫山小村有一對(duì)夫妻，大愛(ài)不言棄，愿同生死共患難，其愛(ài)情是何等的忠貞！

 “愿以身終始”“忍饑待命盡”。

曲詞唱到這時(shí)戛然而止，出奇靜謐。藝伶淚汪汪，仰望著殘陽(yáng)如血的天際，仿佛在為生命的禮贊祈禱。漸漸地，幽幽琴聲變得緊張起來(lái)，接著演唱的是在四周無(wú)雞狗、百里絕人煙的絕望中，盜賊群起，舉著鋤頭、掃帚當(dāng)武器，白晝行劫掠，聊供為朝餐的亂象局面。筆者要問(wèn)，面對(duì)天災(zāi)人禍，府縣官吏又在忙什么？農(nóng)業(yè)立國(guó)的大明王朝，民以食為天的道理，難道還能像教蒙童那樣給這幫酒囊飯袋辦培訓(xùn)班嗎？痛心的是，被稱為父母官的這些大官們，在燈紅酒綠推杯換盞后，還真是忘了“國(guó)以民為本，民以食為天”的千年古訓(xùn)，任性胡為起來(lái)：

不聞賑災(zāi)民，但云擒盜賊。

所遇即為盜，何論真假為？

真盜如流星，急步不可追。

田夫餓無(wú)力，擒之如擒雞。

接下來(lái)便是太守對(duì)縣吏處決“盜賊”工作的荒唐安排。為了節(jié)省篇幅，也為了不讓太守、縣吏下令以亂石“須臾盡捶死”農(nóng)夫的暴行玷辱這潔白的紙張，敬請(qǐng)讀者原諒我對(duì)該段藝文的刪節(jié)。略去過(guò)程，續(xù)接到結(jié)果的原現(xiàn)場(chǎng)吧。

琴聲嘶啞，哀且悲極：

飛鳥(niǎo)啄肝腸，野草涂膏血。

橫山婦忽聞，其夫尸在野。

仰天大嚎哭，淚如飛雨下。

疾步至尸邊，安能遽識(shí)者！

反復(fù)眾尸中，僅可辨其形。

撫之忽一哭，已死而復(fù)生？

誰(shuí)者乃為盜？吾夫嬰其兇。

負(fù)之滌清泉，解衣以覆蒙。

撫之再一哭，氣絕命頓傾。

愁云起天上，白日暗無(wú)精。

路人盡隕涕，哀哉摧心胸。

行者方以目，誰(shuí)敢傳姓名？

竟與夫同葬，以明結(jié)發(fā)情。

冤氣凝不散，夜雨雙悲鳴。

天地終枯槁，此恨不可平。

曲詞至此結(jié)束，憤懣繼續(xù)張揚(yáng)?？梢韵胂螅羌な幥宀?、情動(dòng)山巒、聲飄入云的悲愴演唱，一定在山民的內(nèi)心深處涌動(dòng)著持續(xù)的強(qiáng)烈共鳴。這種共鳴，從歷史人文的角度講，體現(xiàn)了蕓蕓眾生在封建社會(huì)的生存狀態(tài)中，苦苦尋求著做人的尊嚴(yán)，在苦苦尋求尊嚴(yán)中又苦苦渴望著正義公平的法制夢(mèng)想；從音樂(lè)社會(huì)學(xué)的角度講，《橫山烈婦》寄托哀思，闡發(fā)正義之演繹，看到的不僅是天中音樂(lè)文化激濁揚(yáng)清的矯健舞步，更是千百年來(lái)以人為本的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化長(zhǎng)盛不衰、后繼有人的歷史必然。

竹生崖畔，不扶自直；松傲霜雪，以顯定力。趙南星行走于仕途，堅(jiān)持官德的人生操守，典籍彰顯，后世旌表，吾輩深深緬懷。羊年清明返鄉(xiāng)掃墓，驅(qū)車(chē)確（山）正（陽(yáng)）古道，眺望蒼翠橫山，思古成句，茲錄于后，權(quán)當(dāng)本文之結(jié)束語(yǔ)：

清明駕車(chē)歸故園，臨風(fēng)憑吊望橫山。

鐵骨錚錚雄文健，柔腸悠悠哀曲寒。

花香漸送人事遠(yuǎn)，鳥(niǎo)語(yǔ)急報(bào)物華遷。

遺址變換新市井，幢幢樓房報(bào)家安。