駐馬店市第五屆戲劇大賽共上演15臺(tái)大戲，其中7臺(tái)來(lái)自民營(yíng)劇團(tuán)。作為第一次參加政府舉辦的市級(jí)大賽的民營(yíng)劇團(tuán)，紛紛拿出看家本領(lǐng)輪番登場(chǎng)，其飽滿的參賽熱情、認(rèn)真的做戲態(tài)度和出彩的劇目呈現(xiàn)引來(lái)陣陣掌聲——

天中戲劇之花競(jìng)相開(kāi)放

劉紹云

    駐馬店市第五屆戲劇大賽近日以驛城區(qū)天驛晟景演藝有限公司戲曲事業(yè)部創(chuàng)演的大型神話劇《盤(pán)古開(kāi)天》的謝幕，圓滿結(jié)束了本次戲劇大賽。此次大賽共上演15臺(tái)大戲，其中7臺(tái)來(lái)自民營(yíng)劇團(tuán)。作為第一次參加政府舉辦的市級(jí)大賽的民營(yíng)劇團(tuán)，紛紛拿出看家本領(lǐng)輪番登場(chǎng)，其飽滿的參賽熱情、認(rèn)真的做戲態(tài)度和出彩的劇目呈現(xiàn)引來(lái)陣陣掌聲。

    本次參賽的7臺(tái)劇目中，除遂平縣惠民演出有限公司創(chuàng)演的現(xiàn)代戲《好人李國(guó)喜》外，其余6部都是搬演、復(fù)排的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目或經(jīng)典劇目。作為設(shè)備相對(duì)簡(jiǎn)陋、行當(dāng)缺失的民營(yíng)劇團(tuán)，搬演、復(fù)排傳統(tǒng)或經(jīng)典劇目雖是一條捷徑，但能否把經(jīng)典劇目原汁原味地展演出來(lái)，把經(jīng)典中的“精”奉獻(xiàn)給觀眾。評(píng)委們看到正陽(yáng)縣便民豫劇團(tuán)有限公司的劇目表《鍘刀下的紅梅》是有疑慮的，能否拿下這樣大的劇目？

    《鍘刀下的紅梅》是以“生的偉大，死的光榮”的少年英雄劉胡蘭為題材創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，是全國(guó)著名導(dǎo)演余笑予給河南小皇后豫劇團(tuán)主演王紅麗量身定制的一臺(tái)劇目。該劇成功上演后，曾獲中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、“文化部國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大精品劇目等榮譽(yù)，此劇使王紅麗響譽(yù)劇壇，并摘取了全國(guó)梅花獎(jiǎng)。伴隨《鍘》劇音樂(lè)響起，大幕徐徐拉開(kāi)至演出結(jié)束，幾乎就是小皇后豫劇團(tuán)演出版本的再現(xiàn)。盡管燈光色彩單調(diào)點(diǎn)，但演員投入認(rèn)真配合默契，唱做俱佳，不斷得到觀眾的贊譽(yù)與掌聲。特別是飾演胡蘭子的小演員王敏，把少年英雄劉胡蘭從天真稚愛(ài)的小姑娘成長(zhǎng)為堅(jiān)貞不屈共產(chǎn)黨人的閃光歷程演繹得真切、自然。作為王紅麗的親傳弟子，她既有老師親授的表演技巧和規(guī)范套路，又有十五六歲姑娘特有的靈動(dòng)苗條身姿，其甜美雅麗的唱腔和富有動(dòng)感的表演給觀眾留下“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的感覺(jué)。難怪演出剛結(jié)束，大賽評(píng)委成員、市演藝中心主任時(shí)運(yùn)現(xiàn)就徑直走到后臺(tái)，見(jiàn)到王敏和她父親（該團(tuán)負(fù)責(zé)人），力邀王敏到市演藝中心工作。

    《程嬰救孤》是正陽(yáng)縣熊寨鎮(zhèn)王樓村豫劇團(tuán)的參賽劇目，該劇曾獲“國(guó)家文華大獎(jiǎng)”“十大精品劇目”，中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席李樹(shù)建“三大悲劇”的第一部。飾演老生程嬰的張松深入人物內(nèi)心的表演，將程嬰在正義與邪惡的較量中所展現(xiàn)的人性光輝塑造得淋漓盡致。評(píng)委們說(shuō)：“張松從唱腔到做派頗具李樹(shù)建的風(fēng)范。”

    科學(xué)求真，人文求善，藝術(shù)求美。9月30日，駐馬店市喜成劇社推出的常派戲曲藝術(shù)經(jīng)典劇目《紅娘》讓眾人刮目相看，很少有劇團(tuán)排演這部經(jīng)典劇目，但看到喜成劇社上演此劇，著實(shí)讓觀眾得到美學(xué)的享受。從演員對(duì)角色人物心里活動(dòng)的精準(zhǔn)把握，細(xì)膩而真切的形體表演，再到熱烈奔放中帶有委婉悠揚(yáng)的常派唱腔，加上樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)對(duì)音樂(lè)的精妙處理，以及對(duì)戲曲情勢(shì)的營(yíng)造和烘托及舞臺(tái)美術(shù)對(duì)戲曲故事發(fā)生的年代、環(huán)境的定格處理，構(gòu)成了一幅流動(dòng)的古典畫(huà)卷。這就是戲曲綜合藝術(shù)美區(qū)別于其他藝術(shù)形式的美，唱、念、做、打以及舞美、音樂(lè)俱佳集中體現(xiàn)。觀眾評(píng)價(jià)這臺(tái)戲“民間社團(tuán)、專業(yè)水準(zhǔn)，無(wú)縫對(duì)接、經(jīng)典再現(xiàn)。”

   《好人李國(guó)喜》是民營(yíng)劇團(tuán)參賽作品中唯一的自創(chuàng)劇目。這臺(tái)戲是越調(diào)劇團(tuán)負(fù)責(zé)人李保成與我市著名劇作家楊鐵成共同報(bào)著“弘揚(yáng)真善美、傳播正能量”的社會(huì)責(zé)任感，“用汗、用淚寫(xiě)出來(lái)，更是用血排出來(lái)的”。全劇演出跌宕起伏，寓莊于偕，莊處觀眾振奮，偕時(shí)令觀眾捧腹，悲處催人淚下。是一部貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近實(shí)際，激勵(lì)人們崇德向善、見(jiàn)賢思齊的好戲。另外，遂平縣老干部活動(dòng)中心的豫劇《焦裕祿》、正陽(yáng)縣紅梅羅香戲曲有限公司的《打碗記》、汝南縣百花豫劇團(tuán)的《漢宮淚》，在賽場(chǎng)上也都有可圈可點(diǎn)的不俗表現(xiàn)。

    通過(guò)大賽，也發(fā)現(xiàn)民營(yíng)劇團(tuán)目前面臨的一些困難和問(wèn)題：如演出設(shè)備簡(jiǎn)陋、陳舊。民營(yíng)劇團(tuán)有機(jī)會(huì)參加市級(jí)大賽，猶如劉姥姥進(jìn)大觀園，自然都會(huì)精心備戰(zhàn)，全力投入。但仍能看到一些參賽團(tuán)體開(kāi)著四輪車(chē)來(lái)參賽，從車(chē)上缷下的是大小不規(guī)則的舊戲箱。演出大幕拉開(kāi)，白光到底，沒(méi)有時(shí)空轉(zhuǎn)換，沒(méi)有背景襯托。舞臺(tái)上的桌裙、椅答，演員穿戴的衣帽雖有亮色，乃“水貨”也。場(chǎng)內(nèi)觀眾寥寥無(wú)幾，評(píng)委也有揪心之感。

    賽事間隙，筆者和一些民營(yíng)劇團(tuán)負(fù)責(zé)人多有接觸。他們對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)與國(guó)有劇團(tuán)以平等的身份參加比賽非常滿意，并熱烈響應(yīng)，為此積極籌集經(jīng)費(fèi)購(gòu)置設(shè)備，聘請(qǐng)主創(chuàng)人員加工提高參演劇目。但對(duì)目前民營(yíng)劇團(tuán)存在的問(wèn)題也表示憂慮，由于民營(yíng)劇團(tuán)規(guī)模小、分散，各自為戰(zhàn)，缺乏統(tǒng)一管理，造成個(gè)別團(tuán)體劇節(jié)目低俗、庸俗、媚俗，一味迎合觀眾，甚至互挖墻腳，以低價(jià)爭(zhēng)搶演出市場(chǎng)。二是與國(guó)有院團(tuán)相比，地位不平等，在市場(chǎng)準(zhǔn)入、資格認(rèn)同、政策扶持等方面都處于弱勢(shì)，缺少話語(yǔ)權(quán)。他們希望通過(guò)這次賽事活動(dòng)提高自己的社會(huì)影響力，爭(zhēng)取應(yīng)有的社會(huì)地位。

    在文化調(diào)研中，我們了解到民營(yíng)劇團(tuán)在全市有近百家。他們不怕苦、不怕累、跑基層、闖市場(chǎng)，是一支豐富農(nóng)民文化生活、建設(shè)新農(nóng)村的重要力量，是傳承民間文化特別是戲劇文化的有效載體。同時(shí)，我也看到在市、縣區(qū)的小游園和廣場(chǎng)等公共場(chǎng)所，常聚集一些臉上綻放著幸福感的戲迷們，他們或吹或拉、或歌或唱，給社會(huì)增添了無(wú)比祥和的氛圍。作為文化主管部門(mén)，我們應(yīng)該把他們的精神風(fēng)貌在政府舉辦的舞臺(tái)上展現(xiàn)，讓民營(yíng)劇團(tuán)的勞動(dòng)成果廣為社會(huì)認(rèn)知、享用，加大政府扶持力度，在政府采購(gòu)等政策領(lǐng)域向民營(yíng)劇團(tuán)開(kāi)放，同時(shí)希望民營(yíng)演出團(tuán)體加強(qiáng)自律，不斷提高演出質(zhì)量，“不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。使自己的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)規(guī)范化，讓國(guó)有民營(yíng)兩支戲劇之花競(jìng)相開(kāi)放。