一場孫悟空與楊戩的對決驚天動地——斗戰(zhàn)勝佛法天象地“身高萬丈，頭如泰山，腰如峻嶺”，而對面的清源妙道真君冷笑“只有你會變化不成”，隨之搖身一變成“青臉獠牙，朱紅頭發(fā)”模樣，雙方在云海崩裂、雷電交織的天界激烈交鋒。這幕場景若出現(xiàn)在過去，恐怕會被“經(jīng)費在燃燒”的彈幕刷屏。但在《斬仙臺AI真人版》中，觀眾除了欣賞卻不再“大驚小怪”；畢竟，讓AI生成接近具備真人質(zhì)感的角色，比“神仙大戰(zhàn)”更有技術(shù)難度。截至目前，該劇在抖音端原生播放量累計超1.8億，在紅果漫劇榜上霸榜多日，獲得84萬收藏量，口碑頗佳。

2026年初，以《斬仙臺AI真人版》為代表，一批以AI生成“仿真人”為主角的短劇在各大平臺刷屏，一種融合人工智能、影視語言與網(wǎng)文IP的新內(nèi)容形態(tài)——AI真人漫劇，正迅速從實驗性嘗試走向主流市場。這場由技術(shù)驅(qū)動的創(chuàng)作變革，“野心”指向了真人演員微短劇市場。

拼算力，更拼創(chuàng)意

《斬仙臺AI真人版》講述一個現(xiàn)代人穿越到神話世界中，憑借因果編輯器揭露了西方教包庇罪大惡極之輩的虛偽面目，扭轉(zhuǎn)了被問斬的結(jié)局。該劇改編自2025年爆款漫劇《斬仙臺下，我震驚了諸神！》，在AI工具的幫助下以仿真人的畫風(fēng)進行重制，在動態(tài)鏡頭調(diào)度、分鏡頭設(shè)置、光影渲染與粒子特效等方面展現(xiàn)出了不輸給傳統(tǒng)真人劇目的水準(zhǔn)，因而獲得的觀眾反饋尤為熱烈。抖音評論區(qū)高頻出現(xiàn)“特效太炸了！”“以為是劇組實拍，結(jié)果是AI做的？”“微表情自然，臺詞有情緒，不像以前AI那么僵”等評價。一位ID為“玄幻老書蟲”的用戶甚至反復(fù)回看了五遍主角躍上反派法身搏斗的鏡頭——“仰拍拉特寫，再切慢動作，節(jié)奏感拉滿。”這種“瑕不掩瑜”的寬容，恰恰說明了技術(shù)的進步已經(jīng)超越了觀眾的心理預(yù)期。

盡管在臺詞口型、人物行動一致性方面仍然存在不少明顯紕漏，但是觀眾對AI真人漫劇的包容度卻相當(dāng)高，“畢竟是AI劇”成為彈幕中常見的“原諒詞”。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，根源在于此類作品的起點非常低，所以隨著技術(shù)不斷進步，觀眾的滿意度較容易得到滿足。但是從制作端來看，AI真人漫劇的投入產(chǎn)出比卻相當(dāng)可觀。例如《斬仙臺AI真人版》由妙想制片廠聯(lián)合可夢AI平臺打造，僅用12人團隊、30天周期和10萬元算力成本完成。

隨著AI真人漫劇與普通漫劇的制作成熟度與制作成本的差距越來越低，業(yè)內(nèi)對前者的市場前景更為看好，畢竟真人劇的市場盤子遠(yuǎn)大于相對垂類的動漫市場。可夢AI的CEO熊昺輝判斷2026年微短劇市場的增量主要來自AI真人漫劇。

很多人誤以為AI漫劇是“輸入幾個詞，坐等成片”的懶人工具。但事實恰恰相反，高質(zhì)量的AI真人漫劇依然有著很高的創(chuàng)作門檻。在中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院副教授湯俏看來，調(diào)整提示詞是創(chuàng)作者的必備要求，但是對創(chuàng)作者審美水準(zhǔn)、視覺把控、技術(shù)應(yīng)用等綜合文化素養(yǎng)與媒介能力的全面考驗才是AI創(chuàng)作的關(guān)鍵能力：“這不僅是技術(shù)的比拼，更是審美與敘事能力的較量。如果缺乏優(yōu)質(zhì)劇本和創(chuàng)意，再炫酷的技術(shù)也只會產(chǎn)出‘AI泔水’”。

業(yè)內(nèi)一線創(chuàng)作人員也有同樣看法：“劇本創(chuàng)作和高質(zhì)量的分鏡，將會是影響未來精品AI短劇的發(fā)展與走向的重要因素。”在熊昺輝看來，AI真人漫劇最終成為真正的“贏家”，離不開專業(yè)的導(dǎo)演理念。

AI模仿真人會反攻真人市場嗎？

僅僅在數(shù)個月前，業(yè)內(nèi)討論的是“為微短劇市場額外打造200億元漫劇市場增量”，但如今，隨著AI真人漫劇開始被市場接受，業(yè)內(nèi)的“野心”也在膨大：將來隨著技術(shù)手段越來越成熟，為何AI真人漫劇不能反攻進真人演員微短劇市場呢？

理由很現(xiàn)實：真人內(nèi)容微短劇的盤子，遠(yuǎn)大于垂直的動漫市場。《封總太太要離婚》的導(dǎo)演直言，當(dāng)AI仿真人能對標(biāo)真人短劇的市場標(biāo)準(zhǔn)時，它就具備了作為“內(nèi)容產(chǎn)品”被認(rèn)真對待的資格。

要知道，《斬仙臺AI真人版》的成功并非孤例。2026年開年以來，多部AI真人漫劇接連登上各大平臺熱榜：《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》沖至紅果漫劇榜第二，熱度達5219萬；《亂世顛簸，從打獵開始稱霸》《狐妖報恩》《奇門風(fēng)水大師》等作品也紛紛躋身榜單前列。而在騰訊平臺上，《封總太太要離婚》不僅登頂過短劇熱搜榜第一，還引發(fā)關(guān)于“AI是否能替代真人演員”的行業(yè)討論。

目前，這類作品統(tǒng)稱為“AI真人漫劇”或“仿真人短劇”，其核心特征是以AI生成的接近人類角色為主角，結(jié)合影視劇級別的運鏡、打光、表演與剪輯邏輯，試圖對標(biāo)傳統(tǒng)短劇與電視劇觀眾。與早期以PPT式解說為主的低成本動態(tài)漫不同，AI真人漫劇瞄準(zhǔn)的是更廣闊的泛影視用戶群體。

創(chuàng)作門檻的降低，反而對創(chuàng)作人員的培養(yǎng)提出了更高的要求。在上海社科院文學(xué)所研究員、上海視覺藝術(shù)學(xué)院教授劉軼看來，AI技術(shù)為文化藝術(shù)領(lǐng)域帶來重大變革，進而對文化藝術(shù)人才的培養(yǎng)提出了必須重視創(chuàng)意思維和哲學(xué)思維，重視審美能力和共情能力的要求：“未來的文化藝術(shù)創(chuàng)作，有可能會分化為兩大路徑：一種是較為固式化的作品，可以交由AI來完成；一種是具有較強個性化、獨特的審美和創(chuàng)意思維的創(chuàng)作，仍需人類藝術(shù)家承載。”（記者 衛(wèi)中）