新華網(wǎng)北京10月16日電（記者張淳）由丁黑執(zhí)導(dǎo)，劉詩(shī)詩(shī)、朱一龍主演的電視劇《親愛(ài)的自己》日前收官，由于結(jié)尾一反常態(tài)，并沒(méi)有給出一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，引發(fā)不少觀眾熱議。作為開(kāi)播之初就備受關(guān)注的一部都市劇，《親愛(ài)的自己》播出過(guò)程中，由劇情、人物、主演曾衍生出了多輪話題討論，從話題性與討論度方面看，成功保持了熱度，但是劇情推進(jìn)過(guò)程中引發(fā)的爭(zhēng)議，也一直沒(méi)有停止過(guò)。

作為執(zhí)導(dǎo)過(guò)《玉觀音》《大秦帝國(guó)之縱橫》《那年花開(kāi)月正圓》等劇的著名導(dǎo)演丁黑，在劇集大結(jié)局之后接受采訪，在他看來(lái)，《親愛(ài)的自己》是希望通過(guò)對(duì)當(dāng)下都市青年人的情感關(guān)系、生存狀態(tài)、事業(yè)追求的表現(xiàn)，去關(guān)注更深層次的東西，“我想表達(dá)的是人物更豐富的精神層面，并側(cè)重他們面對(duì)生存壓力的時(shí)候，表現(xiàn)在情感上的困惑和疏離。”

演員創(chuàng)作角色，會(huì)受到劇本與導(dǎo)演限制

在《親愛(ài)的自己》結(jié)局中，并未明確交代劇中人物李思雨、陳一鳴、張芝芝、劉洋等的情感歸宿，為觀眾留下了想象空間。但是從人物角度來(lái)說(shuō)，丁黑導(dǎo)演認(rèn)為“人物性格都已經(jīng)完成。無(wú)論是李思雨也好、陳一鳴也好，性格已經(jīng)都完成了，至于這個(gè)性格還會(huì)發(fā)生什么樣的故事，其實(shí)是可長(zhǎng)可短的。從這個(gè)角度來(lái)講，我也接受這樣一個(gè)結(jié)局。”

《親愛(ài)的自己》是丁黑導(dǎo)演首次與劉詩(shī)詩(shī)朱一龍合作，談到兩人的表演，丁黑導(dǎo)演給出了肯定的評(píng)價(jià)，“剛開(kāi)始合作會(huì)有一些陌生感，但是進(jìn)入創(chuàng)作后，是一個(gè)特別舒服特別默契的過(guò)程。”在丁黑看來(lái)，劇中人物李思雨雖然與劉詩(shī)詩(shī)有一定距離，“但我個(gè)人覺(jué)得從表演的內(nèi)心豐富性上講，還有對(duì)人物最重要的精神層面的理解和把握，都還蠻好的。”

談到網(wǎng)上對(duì)劉詩(shī)詩(shī)演技的指責(zé)，丁黑導(dǎo)演直言“每一個(gè)觀眾都有發(fā)言權(quán)，可以喜歡或不喜歡，但是需要建立在一個(gè)客觀全面的基礎(chǔ)上。尤其是說(shuō)演員在創(chuàng)作角色的時(shí)候，很大程度受人物動(dòng)作的規(guī)定，特別是導(dǎo)演的規(guī)定（限制），所以一股腦的把問(wèn)題都?xì)w到演員表演上，我覺(jué)得有點(diǎn)冤枉，要說(shuō)有問(wèn)題也是我是對(duì)人物的要求的問(wèn)題，不是表演的問(wèn)題。”

重視受眾現(xiàn)象，不是簡(jiǎn)單迎合與投機(jī)討好

近幾年觀眾的觀劇方式一直在悄然變化，從倍速觀劇，發(fā)展到解說(shuō)式看劇，再到碎片化追劇，面對(duì)一路提升的觀劇速度，丁黑導(dǎo)演坦言對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)這不是件好事。“從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，這種觀賞肯定是浮躁的，”但作為一種客觀存在，“你也不能說(shuō)他就不好或者怎么樣，我相信行業(yè)內(nèi)的創(chuàng)作人員也都感受到這樣的一種存在，以及這種存在帶來(lái)的一種壓力，”而該如何應(yīng)對(duì)，丁黑導(dǎo)演直言還在思考。

如今的創(chuàng)作環(huán)境下，觀眾需求愈發(fā)受到重視，觀眾喜好逐漸成為創(chuàng)作風(fēng)向，對(duì)于這種現(xiàn)象，丁黑導(dǎo)演自有看法，“作為一種受眾現(xiàn)象，一定要重視，但是這種重視不是簡(jiǎn)單的變成一種復(fù)制，或者一種投機(jī)討好。因?yàn)閯?chuàng)作是有周期的，要是只顧去迎合、去投機(jī)，就會(huì)和創(chuàng)作初衷背道而馳。”

“所以我覺(jué)得重視觀眾、尊重觀眾，是在這個(gè)前提下把它變成一種感受，然后通過(guò)故事和人物去表達(dá)。”身為創(chuàng)作者，丁黑導(dǎo)演自然希望受眾越廣泛越好，但從實(shí)際出發(fā)，他直言“創(chuàng)作有它的局限性，你的積累感悟，化成故事情節(jié)的時(shí)候，也許正好在某一個(gè)點(diǎn)上跟大家有共鳴，但有的時(shí)候是你努力了，結(jié)果興奮點(diǎn)只是在一個(gè)小范圍里，這是著急也沒(méi)有用的事，討好、投機(jī)也沒(méi)有用。”

今年以來(lái)，幾部熱播短劇的出現(xiàn)，讓作品的長(zhǎng)度再度成為討論的焦點(diǎn)，丁黑導(dǎo)演認(rèn)為這其實(shí)是“回歸創(chuàng)作規(guī)律的一種表現(xiàn)”，以往的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖菫檫m應(yīng)當(dāng)時(shí)的播出環(huán)境而制作的，其實(shí)“大多數(shù)生活中的故事，從本身的內(nèi)涵邏輯出發(fā)，也就是個(gè)10來(lái)集的量?，F(xiàn)在隨著視頻平臺(tái)播出方式的自由度（的增加），出現(xiàn)這種短劇，我覺(jué)得是好事，我也一直也希望能夠有這樣的一個(gè)創(chuàng)作的不同形態(tài)出現(xiàn)。”

作為職業(yè)導(dǎo)演，丁黑不會(huì)拒絕改變、拒絕機(jī)會(huì)，“拍戲肯定是不斷地想要有所不一樣，既要有能把握的那一面，也要有創(chuàng)新的那一面，才可能會(huì)拍出好東西來(lái)。所以說(shuō)每一個(gè)戲都必須要有堅(jiān)持，也必須要有創(chuàng)新。”