過去三年，引進(jìn)片都是清明檔絕對(duì)主力，但今年清明檔（4月3日至6日）的情況有了很大改變。目前，定檔新片已高達(dá)16部，加上還在公映的《飛馳人生3》《挽救計(jì)劃》等，超過20部影片將在清明檔競(jìng)爭(zhēng)，其中國(guó)產(chǎn)片不管是數(shù)量還是關(guān)注度，都占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

電影《我的媽耶》海報(bào)。

“檔期紅利”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容紅利”

“今年清明檔電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出親情為主、類型多樣、多元共生的鮮明特點(diǎn)。”電影市場(chǎng)研究專家蔣勇認(rèn)為，超過20部影片上映，讓今年清明檔成為“史上最擁擠”的清明檔，最大看點(diǎn)也從以引進(jìn)片為主變成了以國(guó)產(chǎn)片為主，多部親情題材影片的集中上映，也將市場(chǎng)關(guān)注度拉滿。

引進(jìn)片中，環(huán)球影業(yè)出品的《超級(jí)馬力歐銀河大電影》4月3日公映首日排片高居首位，但考慮到該片前作《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》2023年清明檔公映時(shí)表現(xiàn)非常一般，此次新作要想有驚艷的票房表現(xiàn)，預(yù)計(jì)希望不大。

今年清明檔影片中，國(guó)產(chǎn)親情題材電影尤其值得關(guān)注。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至3月31日19時(shí)，檔期新片點(diǎn)映及預(yù)售總票房已突破3500萬元，其中《我，許可》《我的媽耶》《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》包攬預(yù)售榜前三名，占總預(yù)售票房的67%。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)分析師陳晉認(rèn)為，“2026年清明檔的核心邏輯，是從‘檔期紅利’轉(zhuǎn)向‘內(nèi)容紅利’。只有真正觸達(dá)普通人情感的影片才能突圍。”

定位從“窄化”走向“深化”

由肖麓西執(zhí)導(dǎo)，馬思純、白客主演的《我的媽耶》，采用“現(xiàn)實(shí)加回憶”的敘事結(jié)構(gòu)：一條故事線是18歲叛逆少年張十一（黃明昊飾）的現(xiàn)實(shí)生活，他由父親獨(dú)自撫養(yǎng)長(zhǎng)大，對(duì)去世的母親李東玉（馬思純飾）毫無印象；另一條則是張十一通過讀母親的日記穿越回上世紀(jì)90年代，見證了母親作為少女的鮮活人生。影片用溫情喜劇的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)“情感療愈”的整體基調(diào)，讓觀眾在輕松的氛圍中，完成一次與親情的對(duì)話。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，影片“想看”用戶中，30歲至40歲的家庭觀眾占比達(dá)41%。

楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)的《我，許可》，則嘗試以輕喜劇形式容納女性現(xiàn)實(shí)議題。影片改編自真實(shí)社會(huì)新聞，以25歲小學(xué)教師許可（文淇飾）的手術(shù)為核心事件展開，通過兩代人的人生軌跡，講述了和解不是“誰(shuí)說服了誰(shuí)”而是“誰(shuí)看見了誰(shuí)”的主題。

由林孝謙執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)臺(tái)灣電影《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》翻拍自2010年韓國(guó)經(jīng)典電影《和聲》，影片以“母愛救贖”為主題，講述在監(jiān)獄里的落難女子們，用歌聲傳遞愛和希望，在音樂中找到救贖與和解，展現(xiàn)女性面向溫暖的故事。

2021年清明檔上映的《我的姐姐》，最終獲得8.6億元的高票房，讓片方看到了此類題材的巨大潛力。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)胡建禮認(rèn)為，今年清明檔影片的定位已從以往的“窄化”走向“深化”，市場(chǎng)不再迷信“全民爆款”，而是精準(zhǔn)回應(yīng)觀眾的情感需求，反映了電影行業(yè)日趨成熟的精細(xì)化運(yùn)營(yíng)能力。

驚悚題材類型片集中入市

“今年清明檔新片數(shù)量高于去年的11部，還得益于多部低成本驚悚片的入市。”陳晉介紹，今年清明檔共有《蝴蝶樓·驚魂》《床下有人5》《午夜電梯》等8部驚悚片入市。其中，《蝴蝶樓·驚魂》是《鴛鴦樓·驚魂》的續(xù)集，后者在2024年上映后曾取得1.3億元的好票房。新作沿用李夢(mèng)等原班人馬，在神秘宅子開啟心理與生理的雙重冒險(xiǎn)，在同檔期驚悚片中最具黑馬相。此外，由彭昱暢、丁禹兮主演的新片《天才游戲》是檔期內(nèi)唯一主打高概念懸疑題材影片。

在蔣勇看來，今年清明檔在入市數(shù)量、題材多樣性、情感濃度上都做出了新嘗試，國(guó)產(chǎn)片的崛起和親情題材電影的被關(guān)注，也表明市場(chǎng)正從單純追求娛樂，轉(zhuǎn)向精準(zhǔn)回應(yīng)觀眾在特定假期的“情感剛需”。記者 王金躍