當(dāng)AI浪潮以山呼海嘯之勢(shì)席卷影視行業(yè)，一個(gè)無(wú)法回避的問題擺在每個(gè)從業(yè)者面前：人機(jī)共創(chuàng)、擁抱技術(shù)進(jìn)步已成為不可逆的趨勢(shì)。這場(chǎng)技術(shù)革命中，面對(duì)似乎無(wú)所不能的AI，什么才是影視人不可替代的核心價(jià)值？

AI帶來全民創(chuàng)作契機(jī)

近日落幕的中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)上，首屆AI視頻競(jìng)演吸引全球1525位創(chuàng)作者遞交了813部作品，其中大量創(chuàng)作者并非影視圈內(nèi)人，而是各行各業(yè)的年輕人，體現(xiàn)出AI帶來的全民創(chuàng)作契機(jī)。

在最終的入圍者中，大賽評(píng)委、編劇束煥注意到一個(gè)女孩提交的5分鐘AI短片。這個(gè)短片敘事完整，有懸疑有反轉(zhuǎn)，在決賽中脫穎而出，而制作費(fèi)用只有3000元，這讓束煥深受沖擊。

“我了解到她是個(gè)特別靦腆的女孩，如果給她15萬(wàn)元去現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍，她大概率搞不定。她當(dāng)不了傳統(tǒng)意義上的導(dǎo)演，只能寫劇本，然后眼睜睜看著自己的劇本被改得面目全非?，F(xiàn)在，她用3000元做出了自己真正想表達(dá)的東西，并且她來自一所與影視毫不相關(guān)的學(xué)校。”束煥說，技術(shù)的進(jìn)步把創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)交還給有想法的人。

創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)交給講故事的人

《巡回檢察組》《重案六組》等熱播劇的編劇余飛也認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)小團(tuán)隊(duì)能主控從創(chuàng)意到成片的全流程，敘事能力重新成為話語(yǔ)權(quán)核心，創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)將從資本、流量轉(zhuǎn)向真正掌握敘事能力的人。

在余飛的觀察中，雖然AI讓創(chuàng)作門檻降低，但頭部編劇在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)難以被AI取代，而“腰部”以下編劇的職業(yè)空間面臨直接擠壓。他通過實(shí)測(cè)發(fā)現(xiàn)，用大模型寫劇本，AI在明確指令下，已能達(dá)到單集稿酬5萬(wàn)元至10萬(wàn)元的編劇水平，在商業(yè)談判對(duì)壘等專業(yè)場(chǎng)景上，AI的表現(xiàn)不遜于人；而單集稿酬10萬(wàn)元以上的編劇，其對(duì)生活質(zhì)感與情感元素的獨(dú)到把握，AI尚難以達(dá)到。AI時(shí)代，市場(chǎng)將進(jìn)一步分化，產(chǎn)量爆發(fā)式增長(zhǎng)的同時(shí)，對(duì)內(nèi)容的要求也將更高，好故事的價(jià)值更加突出。

歷史劇《太平年》導(dǎo)演陸貝珂表示，AI降本顯著，但人力投入整體上并未減少，真實(shí)的變化不是單純替代，而是重構(gòu)。“初級(jí)崗位確實(shí)會(huì)縮減。”陸貝珂說，簡(jiǎn)單的圖像處理、基礎(chǔ)合成等工作，未來人數(shù)可能縮減到原來的五分之一甚至十分之一，實(shí)習(xí)生、初級(jí)經(jīng)驗(yàn)者的空間正在收窄；但同時(shí)，對(duì)高階人才的需求在激增。

“那些需要大量經(jīng)驗(yàn)去作出判斷、選擇，判斷鏡頭潛臺(tái)詞、結(jié)合跨界知識(shí)的工作，工作量其實(shí)增加了。”陸貝珂解釋，每一幀畫面都可能面臨選擇：用不用AI？用到什么程度？用什么模型？這需要有人憑借經(jīng)驗(yàn)去下命令、規(guī)劃流程，決策與審美尤為重要。“經(jīng)驗(yàn)多的人需求量變大，經(jīng)驗(yàn)少的人需求量變少。”陸貝珂如此概括AI時(shí)代的冰火兩重天。

以獨(dú)特洞察爭(zhēng)奪創(chuàng)作中心

當(dāng)AI能瞬間生成100種開場(chǎng)，能窮盡所有的意外與橋段，編劇的價(jià)值何在？在很多從業(yè)者看來，AI的創(chuàng)作是基于對(duì)以前所有劇本的學(xué)習(xí)和臨摹，但對(duì)“人間真實(shí)”并沒有切身感受，童年回憶、愛恨情仇、切膚之痛等人生經(jīng)歷是AI無(wú)法體驗(yàn)的。AI雖可生產(chǎn)海量?jī)?nèi)容，卻不知道哪個(gè)故事能讓人記?。浑m可完成粗剪，但無(wú)法理解鏡頭之間微妙的情感連接。

電視劇《山花爛漫時(shí)》《歡樂頌》的編劇袁子彈認(rèn)為：當(dāng)AI能模仿所有套路時(shí)，那些反套路的、真正源自人性幽微處的顫動(dòng)，才彌足珍貴；當(dāng)AI能拼接所有的藝術(shù)類型與視覺元素時(shí)，那種貫穿始終的價(jià)值觀與審美品位，才是編劇立足的根本。在袁子彈的構(gòu)想中，未來的編劇將轉(zhuǎn)型為“人性勘探師”與“敘事架構(gòu)師”，一部作品的選擇與定稿，最終仍掌握在那些擁有獨(dú)特人生洞察和審美判斷的人手中，“誰(shuí)能找到最真實(shí)的人性、最有價(jià)值的敘事，誰(shuí)就將成為未來創(chuàng)作的中心。”

AI創(chuàng)作的核心優(yōu)勢(shì)是“快”，電視劇《大明王朝1566》《北平無(wú)戰(zhàn)事》的編劇劉和平提出，對(duì)于AI要以慢打快。他表示，AI無(wú)法真正探索人類思考的復(fù)雜性，更難以解讀人物隱蔽的行為動(dòng)機(jī)和深層的心理奧秘。而優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，恰恰需要沉下心來挖掘人性本質(zhì)，編劇永遠(yuǎn)不能放棄對(duì)人物復(fù)雜性的探索。這需要?jiǎng)?chuàng)作者在長(zhǎng)期創(chuàng)作思考中積累形成認(rèn)知能力和表現(xiàn)能力，達(dá)到創(chuàng)作自覺，而形成這種創(chuàng)作自覺，需要下一輩子的功夫。

平庸商業(yè)電影或?qū)⒈惶娲?/strong>