一個(gè)房間，兩個(gè)男人，三次槍響，多次反轉(zhuǎn)……歲末年初，由徐昂導(dǎo)演的北京人藝跨年新戲《迷幻》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)上演。馮遠(yuǎn)征、閆楠兩位主演以極具突破性的精彩表演，吸引著觀眾跟隨跌宕起伏的劇情，一同探尋人性深處的謎題。

《迷幻》改編自法國(guó)作家埃里克—埃馬紐埃爾·施米特的作品，他的創(chuàng)作靈感源于英國(guó)作曲家埃爾加的《謎語(yǔ)變奏曲》，其中十四首變奏曲分別獻(xiàn)給了不同的人，成為作曲家留給聽(tīng)眾的懸念。在話劇《迷幻》中，這首經(jīng)典的曲子，讓舞臺(tái)上的兩位男人都為之癡迷，也引出了一位和他們都密切相關(guān)的女人。

劇中只有兩個(gè)角色，馮遠(yuǎn)征扮演的作家諾克遠(yuǎn)離人群，身居孤島；而以記者身份闖入的拉爾桑卻打破了他平靜的生活。兩個(gè)人圍繞作家新出版的作品展開(kāi)了真實(shí)與謊言交織的對(duì)話，每一個(gè)看似接近真相的答案卻又被新的疑問(wèn)所推翻。你來(lái)我往中，上演的不只是兩個(gè)男人之間的“極限拉扯”，更讓觀眾在一次次出人意料的反轉(zhuǎn)中，不斷感受到人性的變幻莫測(cè)和情感的復(fù)雜強(qiáng)大。一個(gè)渴望情感卻又害怕親密，在陷入其中時(shí)會(huì)突然抽身，用距離來(lái)保護(hù)自己；另一個(gè)則是獻(xiàn)祭型人格，愛(ài)一個(gè)人甚至能夠忘我投入到愛(ài)屋及烏的境界。他們與同一個(gè)女人之間的愛(ài)情糾葛，既是對(duì)愛(ài)情真諦的追問(wèn)，也是對(duì)彼此內(nèi)心的探索。

人藝舞美設(shè)計(jì)師陳葳為該劇設(shè)計(jì)的舞美、燈光也別具一格。開(kāi)放的洗手間，清冷的光線，營(yíng)造出一種離群索居的氛圍，讓這座封閉靜謐的海島上唯一的建筑物——主人公諾克的居所呈現(xiàn)在觀眾面前。隨處可見(jiàn)的手稿，堆疊的書籍，壁爐里燃燒的火苗和臺(tái)燈渲染出的氣氛，又在疏離中增添了一絲暖意?？季康募?xì)節(jié)，處處透露出人物的生活狀態(tài)，折射出人物的內(nèi)心世界。尤其當(dāng)閆楠扮演的拉爾桑獨(dú)自站在臺(tái)上表演時(shí)，兩個(gè)角度的燈光把他的兩個(gè)影子分別投在左右兩邊，巨大且細(xì)節(jié)不同，與劇情和人物設(shè)置巧妙呼應(yīng)。

看了演出之后，便會(huì)明白導(dǎo)演徐昂為何慶幸這部十多年前就被人藝選中的劇本當(dāng)年沒(méi)有被搬上舞臺(tái)，因?yàn)槟菚r(shí)他對(duì)作品的理解還沒(méi)有那么深入；也會(huì)理解馮遠(yuǎn)征為何認(rèn)為演這個(gè)戲“太難太累了”，但卻十多年都“念念不忘”。以往馮遠(yuǎn)征在影視劇中有很多特別的角色和大膽的表演，但在戲劇舞臺(tái)上塑造的人物則相對(duì)傳統(tǒng)，而《迷幻》終于讓他有了突破自我、表現(xiàn)更加復(fù)雜多面性格人物的空間。他層次豐富的演繹讓觀眾感受到角色內(nèi)心悸動(dòng)的復(fù)雜情感，同時(shí)也激發(fā)人們對(duì)于愛(ài)情與自我、創(chuàng)作與身份的思考。

作為人藝特邀演員出現(xiàn)在該劇中的閆楠，同樣讓人驚喜，他以扎實(shí)的臺(tái)風(fēng)、細(xì)膩的表演、微妙的肢體語(yǔ)言和語(yǔ)氣聲調(diào)，塑造了一個(gè)多重人格的人物。他演的拉爾桑情感豐富深沉，讓人想到那句名言：“生活就像剝洋蔥，總有一片會(huì)讓你淚流滿面。”值得商榷的是，該劇讓拉爾桑在出場(chǎng)后沒(méi)多久，就脫掉外套露出身上不合身的粉色毛衣，并且行為舉止都表現(xiàn)得有些刻意。也許這是導(dǎo)演故意埋下的伏筆，或是對(duì)劇中人物的理解，但在這樣一部想要探討“超越生死與性別之愛(ài)”的作品中，這樣的處理容易誤導(dǎo)觀眾，也把人物設(shè)計(jì)得似乎有些過(guò)于刻板印象了。

不管怎樣，這不是一部只停留在簡(jiǎn)單是非善惡層面的作品，而是引領(lǐng)觀眾在抽絲剝繭的過(guò)程中，不斷去探秘人性幽微之處的深刻之作。其中有不可告人的隱秘，也有脫離世俗的偉大，有驚世駭俗的選擇，也有令人回味的慨嘆。北京人藝能夠?qū)⑦@樣一部作品搬上舞臺(tái)，令人驚喜和敬佩，也讓人感受到，北京人藝不僅有深厚的傳統(tǒng)，同樣還有極具探索和創(chuàng)新精神的開(kāi)放性與多樣性。（北京晚報(bào)記者 方非 攝）