10月24日的橫店，來(lái)了一萬(wàn)多位計(jì)算機(jī)界人士，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于影視人。2024中國(guó)計(jì)算機(jī)大會(huì)選擇在有“中國(guó)好萊塢”之稱(chēng)的浙江橫店舉行，別有深意。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李道新教授自詡作為一個(gè)“純文科生”，參加中國(guó)計(jì)算機(jī)大會(huì)“非常興奮、激動(dòng)”。

AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng)作

“電影是一個(gè)綜合了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、文學(xué)等多種元素的藝術(shù)，可以說(shuō)是藝術(shù)的巔峰。AI在影視制作中的作用將會(huì)越來(lái)越受到矚目，甚至可能顛覆影視創(chuàng)作的全過(guò)程。”北京大學(xué)智能學(xué)院副院長(zhǎng)陳寶權(quán)教授介紹了名為“AI與未來(lái)影像”大會(huì)論壇的舉辦目的。

他介紹，2016年，全球第一部由AI創(chuàng)作的劇本通過(guò)真人表演，獲得了影視界的大獎(jiǎng)。8年后的2024年，OpenAI開(kāi)啟了文本生成視頻的時(shí)代。從劇本創(chuàng)作、視效設(shè)計(jì)、拍攝與制作到后期特效，AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。每一次影像時(shí)代的更新，都帶來(lái)從內(nèi)容創(chuàng)作到敘事方式的根本性變化。

斯科特·羅斯（Scott Ross）的名字是與《泰坦尼克號(hào)》《第五元素》《真實(shí)的謊言》《指環(huán)王》這些影片緊密相連的，他曾是著名的電影特效制作公司工業(yè)光魔的CEO，也是影視特效公司數(shù)字王國(guó)的創(chuàng)始人，他以視頻形式參加了這場(chǎng)討論。

他回憶了工業(yè)光魔第一次嘗試數(shù)字化，是在制作《奪寶奇兵：最后的十字軍》的時(shí)候。那部影片中有一個(gè)分鏡頭，是一架P-51野馬戰(zhàn)斗機(jī)在藍(lán)天飛行。那架飛機(jī)是一個(gè)微型實(shí)體模型，前景用的是實(shí)際拍攝的畫(huà)面，背景屏幕的天空是藍(lán)色的。“在那之前，我們只是對(duì)太空飛船和黑色背景進(jìn)行過(guò)合成，但在藍(lán)色背景下合成金屬光澤的飛船，之前的方法并不奏效，產(chǎn)生啞光線和滲色，效果很糟糕。這時(shí)有一位叫約翰·諾爾（Johe Noll）的員工建議‘不如試試我和我兄弟開(kāi)發(fā)的新產(chǎn)品，叫作Photoshop’。”

這之后，斯科特·羅斯創(chuàng)辦了“數(shù)字王國(guó)”，那是1992年?？墒钱?dāng)時(shí)的技術(shù)還不能實(shí)現(xiàn)完全的數(shù)字化，有一個(gè)模型制作車(chē)間，專(zhuān)門(mén)制作實(shí)物模擬，還使用運(yùn)動(dòng)控制攝像機(jī)。后來(lái)這家公司開(kāi)發(fā)了一款合成軟件——Nuke。雖然當(dāng)時(shí)有了數(shù)字合成能力，但是所有的輸入仍然是模擬的，還得對(duì)著微縮模型拍攝膠片。直到數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)，一切都完全數(shù)字化了。

“我們知道（全面數(shù)字化）遲早會(huì)發(fā)生。”斯科特·羅斯回憶，后來(lái)像《泰坦尼克號(hào)》這樣的制作，船上的一些“人”其實(shí)都是通過(guò)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建的，是用計(jì)算機(jī)生成的乘客和人物，隨后通過(guò)跟蹤技術(shù)將他們置入微縮模型船的甲板上。

從古騰堡印刷機(jī)到電視，再到互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)。斯科特·羅斯認(rèn)為所有這些當(dāng)時(shí)的新技術(shù)，都是為了幫助人類(lèi)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，而AI的出現(xiàn)則不同，它不僅僅是一個(gè)工具，它是一個(gè)“智能體”，“可以替代我們?nèi)プ鲆酝枰覀冏约簛?lái)做的事情，所以，它跟以往的所有媒體工具有著根本的不同，在此之前的技術(shù)，都只是人類(lèi)用來(lái)創(chuàng)造事物的工具，而現(xiàn)在，工具能自我創(chuàng)造！”

斯科特·羅斯認(rèn)為AI讓創(chuàng)作更容易了，也更具有創(chuàng)意，“在下一個(gè)階段，工作將被逐漸取代，受沖擊最嚴(yán)重的將是那些相對(duì)簡(jiǎn)單、藝術(shù)性較低的工作領(lǐng)域。”

同時(shí)，他特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：AI最終會(huì)模仿學(xué)到人類(lèi)教給它的東西，但人類(lèi)本身有很多問(wèn)題和不足，因此AI很有可能被用于邪惡，人類(lèi)也會(huì)面臨巨大的麻煩。他建議，人類(lèi)現(xiàn)在就應(yīng)該著手解決這個(gè)問(wèn)題，制定一個(gè)方案。

AI將讓“大電影”不復(fù)存在

北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)孫立軍，曾導(dǎo)演動(dòng)畫(huà)電影《小兵張嘎》《兔俠傳奇》等。他展示了幾部全AI流程完成的電影短片，里面的音樂(lè)、對(duì)白全部由AI完成。

他提到，現(xiàn)在制作的《愚公移山》仿木偶AI影片，只有兩個(gè)人在做。一部院線電影，俗稱(chēng)的科幻大片，除了片名是他自己寫(xiě)出來(lái)的，其他都是AI完成。

“我發(fā)現(xiàn)用AI制作出來(lái)以后，由模擬真實(shí)到超真實(shí)，實(shí)際藝術(shù)家們希望仿真實(shí)，過(guò)于真實(shí)會(huì)容易出現(xiàn)‘AI膩’，就像天天吃紅燒肉，大家覺(jué)得這個(gè)玩意兒不美。”但是他認(rèn)為這個(gè)階段很短暫，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)和真人電影的界限基本上不復(fù)存在了。一個(gè)本科三年級(jí)的學(xué)生，兩周時(shí)間一個(gè)人完成6分鐘的短片。

“未來(lái)已來(lái)，現(xiàn)在我們面臨的是如何向AI學(xué)習(xí)，和AI交朋友，讓它們變成與人類(lèi)思想性、藝術(shù)性賽跑的對(duì)手。”孫立軍預(yù)測(cè)“大電影”今后將不復(fù)存在，以好萊塢為代表的超豪華、超投資、超明星的商業(yè)模式未來(lái)在AI面前也將不復(fù)存在。

電影《異人之下》的聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬給大家展示了這部電影的一部分，他說(shuō)這部分是花了兩年時(shí)間用傳統(tǒng)的方式完成的。今年年初，他跟自己的老師烏爾善導(dǎo)演決定重新用AI方式來(lái)制作，只用了兩個(gè)月，完成的效果就超出了預(yù)期。

對(duì)于在大銀幕上呈現(xiàn)AI制作的電影，夏鵬認(rèn)為現(xiàn)在只是開(kāi)始，還有很多不足，但他相信技術(shù)進(jìn)步很快。

同時(shí)，他也提出一點(diǎn)困惑，現(xiàn)在AI文字生成視頻和圖片生成視頻，畫(huà)面很精美、細(xì)節(jié)豐富，但總有一個(gè)感覺(jué)，人物的神情不是很生動(dòng)，他希望計(jì)算機(jī)方面的專(zhuān)家、學(xué)者能夠解決這個(gè)問(wèn)題。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，目前他有自己的解決方式：請(qǐng)演員來(lái)完成表演，然后再用AI的方式結(jié)合，產(chǎn)生一種更新的電影語(yǔ)言，“這種方式可能會(huì)展開(kāi)作者更大的想象力，更容易完成天馬行空的想法”。

“電影這門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，是因?yàn)橛辛斯I(yè)革命，簡(jiǎn)單說(shuō)有了電影技術(shù)才有電影這門(mén)藝術(shù)。100多年以來(lái)推動(dòng)了整個(gè)人類(lèi)文明的進(jìn)程。”談到在AI時(shí)代，未來(lái)想做的事，孫立軍說(shuō)一是要培養(yǎng)人才，二是要建立中國(guó)的制片體系，電影沒(méi)有大和小之分，把電影票價(jià)降下來(lái)，“讓我的爹娘，讓偏遠(yuǎn)的4億多可能沒(méi)有機(jī)會(huì)走進(jìn)電影院的觀眾，讓他們能夠看到我們拍的電影，用電影講中國(guó)故事，用電影告訴世界我們?cè)贏I時(shí)代有非常豐富的、優(yōu)秀的故事”。

“希望能利用AI或者和AI合作，讓內(nèi)容多元化。因?yàn)槲覀兊挠^眾很多，但是內(nèi)容的品類(lèi)也多，AI可能會(huì)是一個(gè)打開(kāi)我們想象力的法寶。”這是夏鵬的期望。

“拿出來(lái)的都是麥當(dāng)勞、肯德基，我們的餃子、刀削面如何被看到？”

“目前已知的各種AI模型，無(wú)論美國(guó)的還是我們中國(guó)的，都存在西方審美的問(wèn)題，也就是拿出來(lái)的都是麥當(dāng)勞、肯德基，我們的餃子、刀削面如何被看到？讓我們的藝術(shù)家把中國(guó)審美表達(dá)出來(lái)才能真正超車(chē)。”這是孫立軍的觀點(diǎn)。

夏鵬談到，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，風(fēng)格就是他的靈魂。AI時(shí)代，如何保護(hù)藝術(shù)家的版權(quán)，或者某些風(fēng)格是很重要的。還有就是影視角色的神態(tài)模擬上能不能更具備中國(guó)人的精神面貌。

對(duì)此，孫立軍很贊同，他回憶自己2020年做的一部只有3.5分鐘的二維水墨動(dòng)畫(huà)，之所以能夠入圍柏林電影節(jié)，很重要的原因是抓住了中國(guó)審美，“所以我希望我們的計(jì)算機(jī)科學(xué)家們能夠讓AI制作出中國(guó)特色的審美”。

他舉個(gè)例子，有人用AI制作了一個(gè)熊貓?jiān)诶筇崆?，是坐在地中海邊上，那么熊貓能不能拉二胡、拉三弦、唱秦腔?/p>

有電影制作人提到，用筷子吃面條的動(dòng)作是最難制作的，面條的絲滑、上面的熱氣，以及筷子的角度變化，還有吃面人的微表情，有太多豐富的細(xì)微之處。

作為在計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、三維視覺(jué)與可視化領(lǐng)域卓有建樹(shù)的專(zhuān)家，陳寶權(quán)曾擔(dān)任北京電影學(xué)院北京市未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心首席科學(xué)家，他認(rèn)為影視界和技術(shù)界的互動(dòng)就是需求上的互動(dòng)。就像養(yǎng)小孩，喂給AI什么東西，它就變成什么。藝術(shù)和技術(shù)可以相互促進(jìn)。

正在忙于《流浪地球3》制作的導(dǎo)演郭帆，也特意從制作現(xiàn)場(chǎng)發(fā)來(lái)視頻：“我期待AI技術(shù)能夠賦能更多的個(gè)體進(jìn)行專(zhuān)業(yè)化的創(chuàng)造，為影視創(chuàng)作帶來(lái)更多的創(chuàng)新，幫助我們突破傳統(tǒng)的影像界限，為影像的創(chuàng)作帶來(lái)更多的可能性。”

“在應(yīng)用AI的時(shí)候，面臨的第一個(gè)問(wèn)題，影像出來(lái)的是外國(guó)味，不是中國(guó)味，更提不上山西味還是河北味，所以中國(guó)悠久的文化怎么樣現(xiàn)代化，這需要科學(xué)家和我們這些創(chuàng)作者一起討論、一起碰撞。”孫立軍說(shuō)，“希望中國(guó)的科學(xué)家一起在技術(shù)和藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的時(shí)代，用AI創(chuàng)作出中國(guó)優(yōu)秀的電影以及泛藝術(shù)的作品。”（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 李新玲）