眾所周知，《義勇軍進(jìn)行曲》由田漢作詞、聶耳譜曲，是1935年上映影片《風(fēng)云兒女》的主題歌。與國歌相比，說起這部電影的出品方——電通影片公司（以下簡稱電通公司），許多人并不一定了解。這家成立于1934年的影片公司，如何催生了國歌的誕生？

有聲電影的孕育

19世紀(jì)末期，電影作為一種新穎的文化樣式進(jìn)入上海，旋即以其獨(dú)特的風(fēng)采，受到大眾青睞。電影放映在浦江畔生根開花，迅速向大江南北輻射，影響日益擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)效益日漸上升，由此引起中國一些民族資本家和知識(shí)分子開辦中國電影制片業(yè)的興趣和愿望。

在20世紀(jì)30年代的上海和中國電影版圖上，電通公司與同時(shí)代的影片公司相比，在經(jīng)營業(yè)績和社會(huì)影響力等方面都不能算第一集團(tuán)。從它開業(yè)之初到謝幕，歷時(shí)約一年半的時(shí)間，但其出品的《桃李劫》《風(fēng)云兒女》等4部影片，都成為當(dāng)年左翼電影的經(jīng)典代表作品。

20世紀(jì)20年代后期，有聲電影在美國發(fā)展起來。中國的類似技術(shù)出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代初。1933年9月，從美國留學(xué)歸來的司徒逸民、龔毓珂和馬德建經(jīng)籌措，在上海蒲石路（今長樂路）一條弄堂里成立電通股份有限公司，經(jīng)營“三友式”有聲電影錄音、放音設(shè)備，打破了外國在電影錄音方面的壟斷地位。翌年春，中共地下黨的電影小組通過司徒慧敏與其堂兄司徒逸民取得合作，將該企業(yè)改組為電通影片公司，司徒慧敏擔(dān)任制片主任，電影小組負(fù)責(zé)人夏衍等以較為隱蔽的方式從事影片選題及內(nèi)容制作。

后來的諸多學(xué)術(shù)研究都認(rèn)為，電通公司轉(zhuǎn)型之際正是左翼電影運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵之時(shí)，而這與司徒慧敏的身份——中國共產(chǎn)黨電影小組成員，有著較為密切的關(guān)聯(lián)。電通影片公司成立后，拍攝的第一部影片是《桃李劫》，這也是中國早期有聲電影代表作，主題曲《畢業(yè)歌》由田漢作詞、聶耳作曲。影片號(hào)召廣大青年擔(dān)負(fù)起天下興亡的重任，上映后大受歡迎，《畢業(yè)歌》也成為當(dāng)時(shí)著名的抗日救亡歌曲。

田漢在獄中完成歌詞

《風(fēng)云兒女》是電通公司的第二部影片，主要講述了知識(shí)分子由象牙塔斷然走向抗日戰(zhàn)場的故事，電影劇本和主題曲由田漢負(fù)責(zé)。

當(dāng)時(shí)，田漢的處境比較困難。他四處奔波，忙于各類革命文藝活動(dòng)，最棘手的就是躲避國民黨反動(dòng)派的追捕。盡管如此，他還是按計(jì)劃于1934年11月完成劇本。據(jù)司徒慧敏回憶，田漢輾轉(zhuǎn)送來的創(chuàng)作是“十來張直行的稿紙”（一說“寫在幾頁十行紙上”），上面“不依行格、用毛筆細(xì)字寫成，這僅能稱作故事梗概”。當(dāng)初本子標(biāo)題為《鳳凰涅槃圖》，此后才定名為《風(fēng)云兒女》。

1934年底，田漢的故事梗概由夏衍和許幸之接手，并最終形成電影文學(xué)劇本和分鏡頭劇本。1935年2月19日，田漢被捕入獄。據(jù)田漢長子田申回憶：“分鏡頭腳本還沒來得及寫，2月19日晚上，父親和梅蘭芳研究訪蘇聯(lián)演出的劇目后回家時(shí)就以‘宣傳赤化’的罪名被捕了。”許幸之回憶說，當(dāng)他接手《風(fēng)云兒女》的拍攝時(shí)，手頭拿到的電影劇本中有關(guān)主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》的歌詞部分都是空白的。但不久，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志，輾轉(zhuǎn)帶來了由田漢在獄中寫的一段歌詞，這就是《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。

《風(fēng)云兒女》的拍攝始于斜土路（2567號(hào)）片場，大部分在荊州路405號(hào)完成。這也是永恒經(jīng)典《義勇軍進(jìn)行曲》孕育的過程。田漢、聶耳、夏衍等投入了極大的革命熱情。據(jù)許幸之回憶，聶耳當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)著一支業(yè)余歌詠隊(duì)，擔(dān)任歌詠隊(duì)的指揮。這個(gè)歌詠隊(duì)幾乎每周都來電通公司排練，參加合唱的除了當(dāng)時(shí)影劇界的演員外，還有工人和職員。許幸之記得在演唱《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí)，由于合唱隊(duì)來的人太少，唱完以后聽錄音時(shí)，大家都覺得聲音略顯單薄、氣勢不夠，于是聶耳就讓許幸之動(dòng)員幾個(gè)劇組的演職員一起來重新演唱，最后連導(dǎo)演也成了合唱隊(duì)員。

聶耳從國外寄樂譜

1935年4月1日前后，又傳來國民黨反動(dòng)派要抓捕聶耳的消息。經(jīng)中共地下組織的安排，聶耳決定立即離滬，東渡日本，然后轉(zhuǎn)赴歐洲，繼續(xù)自己在音樂上的深造。

出國前一天，聶耳還趕到電通公司攝影棚用簡譜初稿試唱，認(rèn)真傾聽司徒慧敏和張?jiān)茊痰热说男薷囊庖姟Ｂ櫠叭蘸蟛痪帽慵臉纷V（當(dāng)時(shí)暫名《進(jìn)行曲》）給孫師毅和司徒慧敏。從歌詞曲譜完整度而言，這就算是定稿，但歌名未定。

《進(jìn)行曲》顯然不適合作為歌名。有學(xué)者研究認(rèn)為“進(jìn)行曲”這三字，也是聶耳赴日期間受日本樂曲的刺激而來。當(dāng)時(shí)，孫師毅主編《電通畫報(bào)》半月刊要發(fā)表此歌曲，需要擬定歌名。電影文學(xué)劇本稱此為“軍歌”，片中又提到東北有義勇軍，左翼電影多有表現(xiàn)關(guān)內(nèi)關(guān)外的抗日義勇軍。于是，《進(jìn)行曲》順理成章地定名為《義勇軍進(jìn)行曲》。

聶耳出國之后，為使主題歌的演奏效果更好些，許幸之找到作曲家賀綠汀幫忙，并得到僑居上海的猶太裔俄國作曲家阿爾夏洛莫夫幫助，請(qǐng)其代為譜寫樂隊(duì)伴奏，這就是影片中由小號(hào)和軍鼓進(jìn)行伴奏的主題歌。1935年5月初，青年歌唱家盛家倫，電通公司演職人員鄭君里、金山、顧夢(mèng)鶴、司徒慧敏和施超等，在呂驥、任光等音樂家的鼓勵(lì)下，組成一個(gè)小小的合唱隊(duì)，經(jīng)過幾天的練習(xí)于5月3日第一次將《風(fēng)云兒女》主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》在東方百代唱片公司錄音棚內(nèi)（今徐家匯公園“小紅樓”）灌制成唱片發(fā)行。

《風(fēng)云兒女》公映后，《義勇軍進(jìn)行曲》很快就以其激昂的曲調(diào)及動(dòng)人心魄的歌詞感染了無數(shù)觀眾。許多人為了學(xué)會(huì)這首歌曲反復(fù)觀看電影，不久就出現(xiàn)了電影院內(nèi)一起高聲歌唱的動(dòng)人場面。1938年春，在法國巴黎召開的42個(gè)國家參加的反法西斯侵略運(yùn)動(dòng)大會(huì)上，音樂家任光指揮巴黎華僑演唱了《義勇軍進(jìn)行曲》。從此，這首歌走向了世界。

成為永恒的經(jīng)典

拍攝了4部影片后，電通公司未能實(shí)現(xiàn)拍攝成本控制的管理弊端成了致命傷，被迫于1936年4月停業(yè)。電通公司的謝幕，絲毫不影響《義勇軍進(jìn)行曲》成為永恒的經(jīng)典。

1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，《義勇軍進(jìn)行曲》在東南亞國家和地區(qū)廣為傳唱，成為國際反法西斯陣線的戰(zhàn)歌之一。二戰(zhàn)期間，美國、英國、蘇聯(lián)、印度、新加坡等國的廣播電臺(tái)常播放《義勇軍進(jìn)行曲》，表達(dá)世界人民反法西斯的共同心愿。

中華人民共和國成立前夕，毛澤東同志在中南海豐澤園召集國歌問題討論會(huì)，畫家徐悲鴻提議用《義勇軍進(jìn)行曲》作代國歌。經(jīng)過熱烈討論，毛澤東同志綜合了大多數(shù)人的意見，宣布接受徐悲鴻的建議，全場鼓掌表示贊同。1949年9月27日，經(jīng)中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議通過的四個(gè)決議案中第三個(gè)決議寫道：“在中華人民共和國的國歌未正式制定前，以《義勇軍進(jìn)行曲》為國歌。”

2004年3月14日，在第十屆全國人民代表大會(huì)第二次會(huì)議上通過的《中華人民共和國憲法修正案》明確，憲法第一百三十六條增加一款，即作為第二款的“中華人民共和國國歌是《義勇軍進(jìn)行曲》”。國歌同國旗、國徽一樣，是國家的象征，具有同樣的憲法地位。

每個(gè)中華兒女唱起《義勇軍進(jìn)行曲》，都會(huì)想到自己肩上的責(zé)任，積極為祖國的富強(qiáng)、民族的復(fù)興貢獻(xiàn)力量。國歌誕生在上海，也是我們這座城市的榮光和自豪。

（作者系上海市地方志辦公室三級(jí)調(diào)研員）