《奔跑吧，兄弟》鄭凱、baby、陳赫

　　在韓國血統(tǒng)的綜藝節(jié)目大行其道的當下，一方面凸顯的是中國制作團隊的短板，另一方面也帶來不少糾紛及問題?！斗ㄖ仆韴蟆酚浾咴诓稍L中了解到，不少團隊干脆打著韓國名號招搖撞騙，而數(shù)個電視臺爭搶版權帶來的版權糾紛也不在少數(shù)。

　　對于中國綜藝的未來出路，熱衷購買版權的中國電視人，也逐步開始朝著合作出品，在學習中更多本土化創(chuàng)造的道路行走。業(yè)內人士認為，他山之石只能借鑒，未來3到5年，將是中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目自主研發(fā)爆發(fā)的時期。

　　中國現(xiàn)狀 幕后韓化 原創(chuàng)短板凸顯

　　一方面購買韓國綜藝版權，另一方面連幕后制作團隊幾乎都需要邀請韓國團隊參與。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，中國綜藝在熒屏火熱的當下，問題短板頻繁凸顯。

　　綜藝節(jié)目《一路上有你》的出品人馬雪告訴記者，她認為韓國綜藝節(jié)目的成熟是每個工種、環(huán)節(jié)都成熟的綜合表現(xiàn)，“我們在綜藝節(jié)目拍攝過程中，攝影師是很重要的因素。在拍攝過程中，我基本上沒有聽到過韓國的現(xiàn)場導演去指導拍攝，所有的鏡頭都已經(jīng)全部拍到了。而在國內，如果想找具有韓國水準的跟拍團隊很難。”

　　對于《一路上有你》完全與韓國團隊合作，馬雪告訴記者：“主要是韓國團隊多年的經(jīng)驗，能夠讓節(jié)目水準有所保障。如果節(jié)目為了省錢，一半韓國團隊一半中國團隊一起錄制，到后期剪輯時導演又要費很大周折，得不償失。”

　　然而，也不是所有韓國團隊都是品質的保障。資深電視制片人王宇告訴記者：“一些打著韓國團隊名號在中國招搖撞騙的也不在少數(shù)。由于一些韓國電視公司有很多人員簽約制度，不少參與過節(jié)目拍攝的臨時工被某些韓國制作人帶到了中國，成了坑錢的陷阱。”

　　糾紛不斷 版權爭搶成風

　　而除了幕后團隊的短板問題，在版權上，除了爭搶帶來的費用走高，還引發(fā)糾紛不斷。

　　此前，四川衛(wèi)視與東方衛(wèi)視爭搶《兩天一夜》版權，湖南衛(wèi)視原創(chuàng)節(jié)目《花兒與少年》被稱酷似韓版《花樣姐姐》。再到日前，湖北衛(wèi)視與江蘇衛(wèi)視就《非首腦會議》版權爭執(zhí)不下。

　　不過對于這種糾紛，資深電視宣傳張雅倒是有著自己的看法：“不管是借鑒還是原創(chuàng)，電視臺的拼搶可能也是好事，可以督促他們在題材創(chuàng)意和拍攝手法上下工夫。其實韓國綜藝節(jié)目此前也有很多版權之爭，有紛爭才能讓他們在執(zhí)行上做到更精細，也有了如今的節(jié)目版權銷售的火爆。”

　　他山之石 取人所長 摸著石頭過河

　　“其實韓國綜藝從幼稚走向成熟也經(jīng)歷了一段時間的過渡。”對韓國綜藝的歷史，資深電視宣傳張雅介紹說：“韓國三大電視網(wǎng)KBS、SBS、MBC發(fā)展在上世紀90年代后期，主要通過國家政策引導。前幾年韓國三大電視臺頻繁改版爭奪眼球，從而誕生了從《情書》、《X- man》、《萬元的幸?！?，到《Running Man》、《我們結婚了》、《無限挑戰(zhàn)》、《明星的兩天一夜》等高收視率的節(jié)目。”

　　曾制作過《三時三餐》、《花樣姐姐》的韓國知名節(jié)目制作人羅英石表示，韓國綜藝節(jié)目在很大程度上，都是依靠模仿和本土化，做出的成績。“最開始我們都是模仿日本節(jié)目。從節(jié)目的構架、角色搭配以及環(huán)節(jié)設置、攝影方式都進行方方面面的模仿，甚至字幕和配色，都是日文慣用的方式。直到后來，我們才逐漸摸索出了自己的方式，有了一些適合韓國觀眾的內容出來。”

　　張雅告訴記者：“日本綜藝節(jié)目的字幕風格一直沿用至今，但是韓國綜藝節(jié)目的字幕風格在不斷變化。字幕都能為觀眾點出其中的笑點。隨著發(fā)展，字幕組已成為傳遞導演思想的主要方式。”

　　貼近訴求 關注實時反饋

　　韓國制作人申元昊告訴記者，韓國電視節(jié)目在制作上，一直將觀眾的需求放在第一位。“因為韓國的觀眾很多，而節(jié)目制作人員不多，制作精力有限。所以我們必須是將最主要的重頭精力，放置在最能討好觀眾的地方。如果觀眾愛整人，我們就大力整人，如果觀眾愛溫情，我們就想盡辦法溫情。挖掘了這么多年，我們才逐漸摸到韓國人愛青春明星、愛溫情的一面。”

　　對于韓國綜藝的制作流程，記者采訪了電視制片人王宇。他告訴記者：“韓國綜藝節(jié)目的制作團隊非常善于利用網(wǎng)絡收集觀眾反饋，從而對節(jié)目做出調整。這些綜藝節(jié)目會實時監(jiān)督韓國網(wǎng)民的收視數(shù)據(jù)，根據(jù)觀眾的實時反饋進行節(jié)目的調整。”而觀眾的反饋信息，幾乎涵蓋了節(jié)目創(chuàng)意、環(huán)節(jié)設置、明星參與度等各個方面，因此韓國的綜藝節(jié)目幾乎在內容形式各方面都力求貼近觀眾需求。

　　未來出路 版權購買 純粹初級階段

　　雖然《奔跑吧，兄弟》、《爸爸去哪兒》、《我是歌手》這類版權節(jié)目在收視率上取得成功，但資深制片人王宇告訴記者：“購買版權僅是初級階段，如何在購買版權之后學習制作的能力，拉動中國電視人集體水平，才是正途。”

　　據(jù)了解，韓國綜藝節(jié)目整體偏慢的節(jié)奏，將是韓國綜藝節(jié)目繼續(xù)在中國前行的一個巨大阻力。“韓國綜藝節(jié)目整體鏡頭長，而且節(jié)奏偏慢，這種情況已經(jīng)讓不少觀眾產(chǎn)生疲態(tài)。”韓國知名制作人羅英石坦言，韓國觀眾所喜歡的電視節(jié)目節(jié)奏，比起其他國家更慢。

　　業(yè)內人士認為，借鑒韓國學習韓國，從根兒上都要逐漸向自主研發(fā)方向走。

　　未來趨勢 自主研發(fā)是根本

　　對于未來電視綜藝的發(fā)展趨勢，馬雪分析說：“從《爸爸去哪兒》開始，觀眾看孩子可愛，以及父愛之情，大家喜歡它就是因為有真情流露。而“跑男”則把真人秀帶到一個更刺激的時代，瞬間的快感和名氣更大的明星帶給觀眾更強烈的刺激。后邊的真人秀如果想突破前者，需要從模式上有創(chuàng)新。”

　　王宇則認為，隨著這兩年的學習，部分大臺的制作水平有所提高。如果在節(jié)目整體立意上再有所提高，再過3到5年時間，中國電視人也可以獨立出品受到觀眾喜歡的綜藝節(jié)目。

　　記者從湖南衛(wèi)視了解到，目前他們在拍攝《我是歌手》等節(jié)目時，就已經(jīng)大量減少了韓國團隊的參與。而即將推出的《真正男子漢》，則基本上完成了“漢化”。

湖南衛(wèi)視節(jié)目部主任洪濤坦言，現(xiàn)在湖南衛(wèi)視的節(jié)目，更多的是做本土化的內容。“無論怎樣的版權，你不加入符合中國人的內容，都行不通。”

　　星空傳媒總裁田明則認為，自主研發(fā)團隊對節(jié)目價值的追求不能放棄。“現(xiàn)在很多戶外真人秀都取得了巨大成功，但某些節(jié)目有‘意思’沒‘意義’。”對于未來真人秀節(jié)目的發(fā)展趨勢，田明坦言，“有意義有價值、傳遞中國文化主流價值觀的節(jié)目才是我們努力的方向。”