今年4月，第十九屆中國（廣州）國際紀錄片節(jié)揭曉了金紅棉優(yōu)秀紀錄片名單。其中，呈現(xiàn)云南野生象群北遷故事的紀錄短片《一路象北》獲評本屆金紅棉“中國故事優(yōu)秀紀錄短片”。這是導演康成業(yè)第二次榮獲該獎項，上一屆的獲獎作品叫《冬去春歸》，記錄了疫情背景下眾多普通人的故事。 　　

在康成業(yè)看來，紀錄片要“長在大家的關(guān)注點上”，要“尋找某一個大家都想探求的答案”；紀錄片是用真實素材創(chuàng)作出來的劇集，所帶來的感動程度更高；當下流行的網(wǎng)感、短視頻式的快節(jié)奏等等創(chuàng)作技巧，能讓一部紀錄片錦上添花……近日，羊城晚報記者獨家對話導演康成業(yè)，聽他講述《一路象北》創(chuàng)作幕后故事以及從業(yè)心路歷程。

借“人象關(guān)系”講述中國人相處之道 　　 　　

2021年8月8日，云南野生亞洲象群“短鼻家族”跨越元江，平安回歸棲息地。這場歷時17個月、輾轉(zhuǎn)1300多公里的“北上南歸”之旅曾引發(fā)全世界的“圍觀”，很多人至今都還記得那張最出圈的“大象睡覺”照片：象群集體安逸“躺平”，大象將小象圍在中間，它們嘴角上揚仿佛在微笑。 　　

康成業(yè)最初關(guān)注到象群北遷事件就是因為這張照片，隨著媒體報道和網(wǎng)友討論的熱度越來越高，他也開始好奇：象群為什么北遷？“這吸引了我們?nèi)ヌ剿骱桶l(fā)現(xiàn)。只有站在真相旁邊，才能發(fā)現(xiàn)真相，我們做紀錄片就是想抵達第一現(xiàn)場。”短暫討論過之后，十幾個人組成的攝制團隊隨即出發(fā)。 　　

但當?shù)竭_象群彼時所在的云南玉溪后，康成業(yè)發(fā)現(xiàn)，人多了會干擾象群，需要和象群保持距離。“‘保持距離’可能無法拍到極致的象群活動畫面，但在精彩和善意面前，我們選擇后者。也因此，我們看到了圍繞在象群周圍的生動的人，借由‘人象關(guān)系’講述中國人相處之道的主題，才逐漸在腦海形成。”康成業(yè)說，該片在申報金紅棉優(yōu)秀紀錄片時使用的名字叫《陪在你身邊》（《Lay by your side》），“這個名字或許更能表達出我們想探究的內(nèi)容”。

“追大象”的一家三代令人感動 　　 　　

“有網(wǎng)友說，是不是沒有保護好西雙版納的雨林，大象才會出走？”帶著同樣的疑問，康成業(yè)帶著一組人馬前往了“短鼻家族”的家鄉(xiāng)——云南西雙版納自然保護區(qū)。

在那里，他得到了否定的答案：“我們在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，恰恰是保護工作做得非常好，野生亞洲象從100頭增加到了400多頭，同時因為雨林保護得好，植被更加茂密，這都使得亞洲象的活動空間變小了，大象是需要相對開闊的活動空間的，所以自然會擴散出走。”

西雙版納之行讓康成業(yè)印象最深刻，是一位在保護區(qū)工作的護林員。他至今仍被深深打動著：“他從小和大象一起長大，是一個‘追大象的人’，他父親也是‘追大象的人’，他的兒子未來也想成為一名‘追大象的人’。當?shù)赜泻芏噙@樣的家庭，兩三代人都在從事大象保護工作，那里的人和象相處的時候，所透露出來的和諧感，沒有物種與物種之間的俯視，是一種很微妙的平衡。”

用網(wǎng)感包裝紀錄片可以拉近距離

《一路象北》還有一個為人津津樂道的話題——本片的另一位導演是無窮小亮。無窮小亮本名張辰亮，是一名在短視頻平臺頗具影響力的科普達人?？党蓸I(yè)說，無窮小亮的加入堪稱點睛之筆：“他本身是科普作者，又是《中國國家地理》雜志社的工作人員，可以幫助我們完善內(nèi)容。另外，他也讓這個內(nèi)容更有互聯(lián)網(wǎng)的感覺。”

在康成業(yè)看來，做紀錄片要考慮內(nèi)容的深度和藝術(shù)性，就有可能會缺失一部分大眾傳播性，進而與大眾產(chǎn)生距離感。“《一路象北》我們就做得相對更具網(wǎng)感一些，更像現(xiàn)在流行的短視頻的節(jié)奏，這也是我們的一次嘗試。一開始我們并不覺得會成功，但這次獲得了金紅棉獎的認可，某種意義上我覺得也是前輩們對于我們探索這種風格的一個認可和鼓勵。”

紀錄片是用真實素材創(chuàng)作的劇集 　　

除此之外，康成業(yè)在創(chuàng)作理念上也有著自己的思考：“我現(xiàn)在跟別人溝通項目的時候，不太傾向于去說這是一個紀錄片，我叫它紀實劇。我覺得紀錄片也是一個用真實題材呈現(xiàn)出來的劇集，它和我們看到的電視劇、網(wǎng)劇沒有任何的區(qū)別，只是我在用真實的素材去做創(chuàng)作。這時候，當你第一時間相信這個事是真實的，它給你帶來的感動程度，一定會大于一開始就知道是假設(shè)故事而產(chǎn)生的感動程度。”

紀錄片是要去拍不為眾人所知的事物，還是做大家都關(guān)注的議題？康成業(yè)選擇后者，“我覺得這沒有對錯之分，只是兩種不同的傾向”，因此他關(guān)注疫情、關(guān)注象群北遷，關(guān)注“時代焦慮點”。

他坦言：“為什么大多數(shù)人不愿意看紀錄片？是因為你沒有解決大家的需求。舉個例子，《生門》這個片子為什么那么火，因為它聚焦的是大家關(guān)注的生育焦慮問題。當我們的內(nèi)容長在大家的關(guān)注點上，或者說是在尋找某一個大家都想探求的答案的時候，這樣的內(nèi)容我覺得會有人愿意看的。”（記者王莉 實習生郭怡慧）