《浪潮》舞臺劇照

在近幾年的原創(chuàng)戲劇中，上海話劇藝術(shù)中心出品制作的《浪潮》是顯而易見的精雕細(xì)琢。這部作品本身肩負(fù)使命——既是建黨百年的獻(xiàn)禮，也為了紀(jì)念九十年前為革命犧牲的“左聯(lián)五烈士”（1931年2月7日犧牲的五位與中國左翼作家聯(lián)盟相關(guān)的成員）。與此同時(shí)，還要能夠吸引年輕觀眾進(jìn)劇場。

在《浪潮》之前，上海歌舞團(tuán)的舞劇《永不消逝的電波》已嘔心瀝血數(shù)年，探索出一套主旋律舞臺作品“出圈”的模式。在《浪潮》的舞臺上，觀眾也能看到許多向《永不消逝的電波》致敬的地方——懸疑感十足的開場、群像式的亮相、頗具質(zhì)感的服裝、打在可移動景片上的字幕以及電影手法在舞臺上的應(yīng)用。雖然手法未必新鮮，也算使用得妥當(dāng)?shù)皿w。

不同于《永不消逝的電波》一氣呵成地講述了一個諜戰(zhàn)故事，《浪潮》的敘事相對松散。這無可厚非，畢竟在真實(shí)歷史里，左聯(lián)五烈士的故事，相互聯(lián)系得并不緊密，在導(dǎo)致他們壯烈犧牲的“東方旅社事件”中，他們也并非核心主導(dǎo)人物。因此，編劇用了五個相對獨(dú)立的段落，讓每位烈士都有較為完整的成長線索，間或彼此勾連，讓觀眾不至于在觀看的時(shí)候暈頭轉(zhuǎn)向，對每位烈士的生平也能有充分的了解。

《浪潮》的開場，是左聯(lián)五烈士犧牲的當(dāng)天，在故事的開頭便提出“他們?yōu)楹味?rdquo;的疑問，聯(lián)系五烈士的各自使命，同時(shí)也讓懸疑的敘事氛圍有了張力。劇場的中央是被數(shù)個高大金屬架包圍的水池，這樣的舞臺空間，能被解讀出多重意義——水池既是五烈士受刑的刑場，也有暗合主題的“浪潮”隱喻，金屬架乍一看像一間間牢房，也可以是放置書籍的書架，暗示五位作家的博學(xué)多才、壯志雄心。

五個段落按照殷夫、李求實(shí)、柔石、馮鏗、胡也頻的出場順序依次展開，最先出場的殷夫年紀(jì)最小，最符合“浪潮”的主題。他的性格灑脫激進(jìn)，文筆激昂澎湃。殷夫年幼之時(shí)，被人嘲諷相貌丑陋，但這并未打消他的革命熱情。他同情貧苦階層的民眾，發(fā)誓要為他們爭取平等和幸福。后來殷夫被與他同齡的王進(jìn)財(cái)殺害，而王進(jìn)財(cái)?shù)膭訖C(jī)，僅僅是為了獲得五塊錢大洋的賞金好體面過年。殷夫死時(shí)不過剛過弱冠之年，面對殺害他的人，心中卻沒有埋怨和仇恨，只有憐憫與慈悲。

第二個出場的李求實(shí)，穩(wěn)重而成熟，他的踏實(shí)和殷夫的跳脫形成鮮明反差。因?yàn)槠拮优R盆，他錯過重要會議，因此倍感內(nèi)疚，認(rèn)為是自己的缺席導(dǎo)致同志們被逮捕。李求實(shí)的段落，有強(qiáng)烈的意識流色彩，時(shí)而是回憶和推理拼湊而成的事實(shí)片段，時(shí)而是愧疚和自責(zé)的心理活動。李求實(shí)的部分承擔(dān)了慘案導(dǎo)火索的功能，沉重而壓抑。

柔石的段落是五個片段中最形而上的，大篇幅著墨于他和魯迅的忘年之交。兩人相談甚歡，用文學(xué)輝映彼此，這也使這個段落的文學(xué)意味最為濃厚。馮鏗作為左聯(lián)五烈士的唯一女性，生前一直致力于為作為弱勢群體的女性發(fā)聲。她反抗封建禮教，要求女人和男人擁有平等的權(quán)利，可以自主選擇婚姻與愛情方式。放在當(dāng)年來看，馮鏗的觀點(diǎn)頗為前衛(wèi)且有現(xiàn)實(shí)意義，段落結(jié)尾，中國的第一位女飛行員、女大法官依次亮相，馮鏗的精神如同一盞明燈，照亮中國的職業(yè)女性們前行。

以胡也頻的部分作為結(jié)尾，顯得意味深長。他的段落關(guān)乎家，關(guān)乎國，關(guān)乎小愛與大愛，是亙古的命題，也是現(xiàn)場觀眾最能進(jìn)行自我觀照的母題。胡也頻在左聯(lián)五烈士里較為年長且成家立業(yè)，他沒有殷夫的激進(jìn)或馮鏗的反叛，他溫潤而滿懷愛意，是作家是戰(zhàn)士，也是丈夫是父親。與妻子丁玲的相敬如賓、與兒子胡小頻的父慈子孝，都為在場觀眾注入了一絲暖意，不至于讓他們背負(fù)著沉重離開劇場。

全劇結(jié)尾與伊始相互呼應(yīng)，舞臺再次溢滿瀲滟波光。伴著歌舞隊(duì)慷慨激昂的歌舞，凄冷和悲情逐漸消失，被熱血沸騰的激情所取代?！独顺薄冯m是新生代的舞臺作品，但是構(gòu)思之完整、完成度之高，令人贊許，它也為主旋律戲劇的創(chuàng)作提供了新方向。