昨天上午，2020北京電視節(jié)目交易會（春季）創(chuàng)作論壇開幕。今年的線上創(chuàng)作論壇以“中國電視劇網(wǎng)劇創(chuàng)作新趨勢”為主題，采取線上沙龍形式進行現(xiàn)場交流與互動。

論壇著重探討了當前中國電視劇網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量的創(chuàng)作趨勢。面對疫情，線下娛樂全部停擺，視頻網(wǎng)站卻流量激增，用戶對內(nèi)容的需求也大幅增長。優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎介紹，春節(jié)期間優(yōu)酷處于籌備期和拍攝中的劇組差不多有十個，全部按下了暫停鍵，期間平臺的更新頻率和數(shù)量也有所下降，不過這也為去庫存帶來了一定空間。

愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩則表示，為了應(yīng)對疫情，愛奇藝還搭建了戰(zhàn)“疫”專區(qū)，希望能夠用文藝作品幫助大家排解心情，平臺上轉(zhuǎn)免了144部劇集，也把《破冰行動》《飛行少年》這樣的項目捐贈給了湖北衛(wèi)視。

疫情期間，廣電主管部門還發(fā)布新規(guī)，要求完善申報備案公示、反對內(nèi)容“注水”、調(diào)整演員片酬比例等，以引導(dǎo)規(guī)范電視劇行業(yè)。其中，尤其以備案公示時應(yīng)當完成劇本的新規(guī)備受關(guān)注。對此，平臺方表示歡迎，謝穎表示“如果能夠全劇本開機，其實是把未來很多成片的風(fēng)險在開機前就規(guī)避掉”，但是具體到創(chuàng)作者，還是存在一些對于細節(jié)的疑慮。在中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)系副主任、編劇張蕾看來，過去立項只要有故事梗概就可以，但如今需要編劇花費一年或者幾年的時間寫出一個完整的近百萬字的劇本，“一旦通不過立項，這個劇本就灰飛煙滅了，這對于編劇來說，犧牲太大。”

對此，導(dǎo)演林楠則表示，“發(fā)自肺腑地愿意拿到全劇本再開機。”作為身處一線的創(chuàng)作者，林楠多次遇到過要等后續(xù)劇本的情況，他認為完本再開機既是對創(chuàng)作的尊重，同時也是對投資者的負責(zé)。事實上，除了特殊題材、重大題材的劇目，在備案公示階段需要向有關(guān)單位提供全劇本，以對劇本（含劇名）進行協(xié)審?fù)?，其他普通題材的劇目在申報備案的同時，只需要制作機構(gòu)據(jù)實填寫劇本完成的承諾書，并沒有必須全本送審的說法。不過，管理部門可以依規(guī)抽查調(diào)看全劇本，以檢查機構(gòu)對劇本創(chuàng)作基本完成承諾的真實與否。

針對未來國產(chǎn)劇的發(fā)展方向，近期優(yōu)酷和愛奇藝先后推出了《我是余歡水》《嘆息橋》兩部集數(shù)不長的短劇，短劇創(chuàng)作似乎成了網(wǎng)劇的“風(fēng)口”。愛奇藝方面，戴瑩對短劇的未來探索表示積極肯定的態(tài)度，認為短劇集對于目前的整個產(chǎn)品布局來說具有創(chuàng)新性，不過她更強調(diào)“觀眾對集數(shù)是無感的，他們只愿意為質(zhì)量買單”。在她看來，劇集變短本質(zhì)也是為了追求網(wǎng)劇的精品化，“很多故事的體量，其實不足以支撐龐大集數(shù)的劇集。它的改編只能是短劇集，像6集或者12集，我們會朝著做成精品化內(nèi)容的方向去把它做短。”