原標(biāo)題：《戰(zhàn)狼》編劇劉毅：好劇本是磨出來(lái)的

“你當(dāng)過(guò)兵嗎？”“平時(shí)爬山、潛水嗎？”當(dāng)導(dǎo)演吳京帶著“戰(zhàn)狼”找到劉毅的時(shí)候，先問(wèn)了他兩個(gè)問(wèn)題。

“一個(gè)人的作品與他的性格是分不開(kāi)的，喜歡極限運(yùn)動(dòng)的人本身往往都非常熱血。”劉毅說(shuō)，吳京就是想找一個(gè)懂軍事、有熱血，能抓住戰(zhàn)狼“燃點(diǎn)”又志同道合的編劇。

翻看劉毅的微信朋友圈，可以發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)極限運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者，最深潛到過(guò)50多米，最高爬上過(guò)5000多米的高峰。在劉毅看來(lái)，閱讀的每本書(shū)，經(jīng)歷的每件事，聽(tīng)過(guò)的每句話，都會(huì)對(duì)他的創(chuàng)作有所幫助。極限運(yùn)動(dòng)改變了他的性格，也改變了他對(duì)于人生的看法。

潛水的地方大都沒(méi)有信號(hào)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是特別好的思考劇本的時(shí)間，很多構(gòu)思都是這段時(shí)間產(chǎn)生的，上岸后我會(huì)用手機(jī)備忘錄把在海中碎片化的東西都記錄下來(lái)。”劉毅說(shuō)。

在劉毅看來(lái)，只要你換一個(gè)環(huán)境換一種方式，從你的這個(gè)原本生活中解脫出來(lái)，那么它就會(huì)讓你稍微打開(kāi)一下，讓你休息一下，就像讓你整個(gè)人重新放空，再充電的一個(gè)過(guò)程。因?yàn)樗梢赞D(zhuǎn)換另外一種生活，它會(huì)給你提供常規(guī)的生活里沒(méi)有的東西，打破你對(duì)自己的一些一定的設(shè)計(jì)。

劉毅在楚科奇半島潛水時(shí)，曾在海底看到60多艘二戰(zhàn)沉船，上面有很多士兵的遺骸，以及保留完好的戰(zhàn)斗機(jī)、大炮、坦克、汽車(chē)，甚至整箱的酒、槍和日用品，猶如沉入海底的一座移動(dòng)的城市。這些讓他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狀態(tài)、人物的形象都有了深刻的認(rèn)識(shí)，也潛移默化地反映在了他的作品中。

還有一次在乞力馬扎羅登山大本營(yíng)的寫(xiě)作經(jīng)歷也讓他至今難忘，當(dāng)時(shí)無(wú)法充電的筆記本只能支撐兩個(gè)小時(shí)。“我忽然有了思路，必須要寫(xiě)下來(lái)，那時(shí)候?qū)懽饕呀?jīng)變成了一種本能，我開(kāi)始跟筆記本在斗爭(zhēng)，全然忘記了寒冷，終于在還剩下1%電量的時(shí)候?qū)懲炅恕?rdquo;

這樣的個(gè)人愛(ài)好也直接反映到他的作品里，影響了他的編劇風(fēng)格。“我喜歡劇情比較強(qiáng)烈的，腦洞比較大的故事，例如武俠、奇幻、科幻等。”劉毅說(shuō)。

小時(shí)候，劉毅是看著斯蒂文森、儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)長(zhǎng)大的，初中便有了編故事的嗜好。因?yàn)閷?duì)科幻小說(shuō)的迷戀，堅(jiān)信美國(guó)科幻小說(shuō)作家阿西莫夫的說(shuō)法“要學(xué)會(huì)主宰未來(lái)方向的東西”，大學(xué)時(shí)他選擇了無(wú)線電專(zhuān)業(yè)。

畢業(yè)后他才發(fā)現(xiàn)，這份工作并不是他兒時(shí)幻想的樣子。劉毅希望尋找到那時(shí)“編故事”的初心，于是決定辭職南下闖蕩。他先后做過(guò)編輯、記者、廣告策劃，再后來(lái)才成為編劇，“從寫(xiě)笑話、小品開(kāi)始，然后寫(xiě)一場(chǎng)戲、一個(gè)短劇，慢慢地成長(zhǎng)到了自己想要的樣子。”

對(duì)影視作品來(lái)說(shuō)，劇本是源頭、是根本。故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來(lái)自劇本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。在外人看來(lái)，編劇是一群最會(huì)講故事的人。但在劉毅眼里，如果電影是一場(chǎng)夢(mèng)，那么編劇就是第一個(gè)相信它的人。

“寫(xiě)作需要不斷地磨練，下潛深耕。職業(yè)寫(xiě)作者是不能依賴靈感去寫(xiě)作的，更多的還是不斷磨練技巧與反復(fù)的訓(xùn)練積累。”劉毅說(shuō)，想寫(xiě)好劇本每周至少要看兩部電影，一天一部最好，書(shū)也要保證一到兩周看一本。

他建議，在看電影的時(shí)候可以用“九宮格”的方式來(lái)剖析整部電影，一部90分鐘的電影，基本上是每10分鐘一格，確定故事發(fā)展的脈絡(luò)和走向，這是一個(gè)基本的創(chuàng)作模式。

“我在寫(xiě)劇本的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)畫(huà)出故事的九個(gè)宮格來(lái)，然后把情節(jié)點(diǎn)一個(gè)一個(gè)放進(jìn)去，也會(huì)根據(jù)故事需要做一些調(diào)整。”劉毅說(shuō)，訓(xùn)練多了你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，根據(jù)情節(jié)你能判斷出時(shí)間，反過(guò)來(lái)也會(huì)知道第一個(gè)格子（10分鐘）里故事應(yīng)該發(fā)展到什么程度，第二個(gè)格子（10分鐘）里應(yīng)該會(huì)發(fā)生什么，情節(jié)應(yīng)該是怎樣，情緒應(yīng)該怎樣，人物的狀態(tài)是什么程度，感情發(fā)展到了哪一步。

想成為一個(gè)編劇只看是不夠的，還要不停地接受新東西，進(jìn)一步感受生活，試著去模仿寫(xiě)，掌握別人是怎樣表述的。青年寫(xiě)作者可以從簡(jiǎn)單的故事開(kāi)始，像拉片一樣把別人的東西copy下來(lái)。“好的劇本是磨出來(lái)的，就像好的潛水員都是刷瓶(注：刷氧氣瓶)刷出來(lái)的。”劉毅如是說(shuō)。（謝宛霏）