本報首席記者 黃啟哲

一組關(guān)于中國電影市場的數(shù)據(jù)近期相繼出臺。其中專資辦截至6月23日下午的票房統(tǒng)計顯示，2019年上半年，中國內(nèi)地電影票房宣告突破300億元大關(guān)；而中國電影家協(xié)會的《2019中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》（以下簡稱《產(chǎn)業(yè)研究》）和凡影研究中心的 《中國電影市場專題研究·2018——受眾、產(chǎn)品與票房》（以下簡稱《專題研究》）等產(chǎn)業(yè)分析報告則顯示，中國已占全球總票房22%的市場份額，以9.06%傲居全球票房增幅第一名，城鎮(zhèn)居民觀影比例三年來上升近一倍，《我不是藥神》《紅海行動》等現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)口碑票房雙贏……盤點(diǎn)這些市場數(shù)據(jù)與優(yōu)秀作品，提振了影人氣勢。

與此同時，作為全球第二大電影票倉，中國電影市場站到了轉(zhuǎn)型升級的十字路口。必須清醒認(rèn)識到，“人口紅利”帶來的市場增長已趨于放緩，擠去資本操控、虛假票房、流量明星、IP神話的泡沫水分，未來的票房增長空間在哪里？

觀眾畫像：市場將真正迎來結(jié)構(gòu)更為健康、更具有廣泛性的大眾群體

數(shù)據(jù)首先為今天的電影觀眾做了一幅畫像，從中可以看出不少變化。首先是年齡群的分化，青年不再是最主要的觀影群體。《專題研究》數(shù)據(jù)顯示，40-49歲觀眾數(shù)量近三年間逐年增長，去年更首次趕超18-24歲觀眾群一個百分點(diǎn)，達(dá)到24%。其次是觀影口味的變化。藝恩統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，去年春節(jié)檔三至五線城市票房增長同比均超過60%，觀影人次同比增長也均超過50%。其中《紅海行動》和《唐人街探案2》的非一二線城市票房占比分別達(dá)到47.4%和53.3%。這意味著市場的下沉并不等同于審美趣味的降低，在三四五線城市文化消費(fèi)逐步提升的進(jìn)程中，對優(yōu)質(zhì)電影的需求逐步與一二線城市趨近一致。有一段時間，渲染大城市物質(zhì)消費(fèi)、明星扎堆的《小時代》系列風(fēng)頭強(qiáng)勁，《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈酚妹芗α锨藙觾|元市場，當(dāng)時業(yè)界對此的解讀是“得小鎮(zhèn)青年得票房”，現(xiàn)在看來，這一創(chuàng)作路徑已經(jīng)走不通了。

在國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)與市場研究專家、資深電影發(fā)行人劉嘉看來，三四五線城市仍然包含著巨大的票房增長空間，其背后是觀眾增長幅度與我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展城鎮(zhèn)化速度不相匹配。而在這一過程中，與其說是市場向三四五線城市的全面下沉，不如說是電影市場在伴隨中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展逐步擴(kuò)大的過程中，真正迎來結(jié)構(gòu)更為健康、更具有廣泛性的大眾群體。

在政策引導(dǎo)規(guī)范和行業(yè)創(chuàng)作自覺下，這樣的大眾群體文化消費(fèi)實(shí)力與審美迭代，也與產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展趨向一致。比如《專題研究》觀察到“中重度觀眾的票房貢獻(xiàn)”這一維度，其抽樣調(diào)研將觀影人群劃分為年觀影8次以下、8-15次和16次以上的輕、中、重度觀眾，研究他們的票房貢獻(xiàn)會發(fā)現(xiàn)，2018年人數(shù)占比32%的中重度觀眾貢獻(xiàn)了68%的總觀影次數(shù)。影迷的“資深程度”間接影響著觀眾電影審美素養(yǎng)的提升。與之相呼應(yīng)的，是有超過三成的受訪人群有獨(dú)自觀影經(jīng)驗(yàn)，較2016年翻了一番。當(dāng)社交娛樂的屬性削弱，影片本身品質(zhì)的驅(qū)動力自然增強(qiáng)?！粝罗D(zhuǎn)第五版

（上接第一版）

細(xì)分市場：新一代“大片”崛起，“小而精”的類型片市場有待進(jìn)一步挖掘

盤點(diǎn)近年影片，最顯著的變化是狹義概念下的“大片”在市場失靈。為什么說是狹義上的“大片”？在過去一段時間的認(rèn)知中，“大片”通常有著幾個特質(zhì)：大IP、大投入、大導(dǎo)演、大明星、大場面。就在去年，投資7.5億元的《阿修羅》原本信心滿滿劍指暑期檔，可上映三天因票房滑鐵盧而撤檔。前些年忙著在IP版圖跑馬圈地的一些影視公司，如今不得不面對手中IP大量囤積的尷尬境遇。這樣的大片，大而空洞。

新一代“大片”正在崛起。《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》兩部年度票房冠軍，以及今年目前票房最好的《流浪地球》，如按照狹義的大片標(biāo)準(zhǔn)比照會發(fā)現(xiàn)，三部影片既不是網(wǎng)絡(luò)小說改編的熱門IP，也沒有天價明星，雖投入不小但卻無過分迷戀視覺特效，而是憑借豐滿的故事與人物塑造、依靠價值引領(lǐng)來打動最大多數(shù)的觀眾。

當(dāng)然，空有頭部影片一枝獨(dú)秀，并不是健康市場。一些“小而精”的類型片在內(nèi)容品質(zhì)與商業(yè)價值的平衡中，越發(fā)游刃有余。比如《無名之輩》，憑借口碑效應(yīng)在票房上實(shí)現(xiàn)逆襲。其去年11月16日上映首日，在兩部引進(jìn)大片的夾擊下其排片只有13%，收獲票房僅846萬元?？蓱{借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，第二日便實(shí)現(xiàn)翻盤票房收獲2325萬元，最終收獲7.94億元票房。

類型片憑借口碑拉動的票房影響，恰恰是在頭部市場爭搶的熱門檔期之外，對于市場多元化發(fā)展的一種補(bǔ)充。隨著觀眾的成熟，近兩年，新人導(dǎo)演小成本愛情片《超時空同居》也拿下9億元票房，紀(jì)錄片《二十二》也能拿下過億票房，這令過去“冷檔期”的說法在業(yè)界消失——只要是好電影，觀眾都愿意買單。搶到檔期，靠標(biāo)簽營銷躺著賺錢的時代已然過去。去年愛情片爭搶的情人節(jié)檔期票房更是較2017年下跌近三成，反倒是中國傳統(tǒng)節(jié)日七夕檔票房上漲近120%。

此外，動畫電影如《大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》，公路電影如《心花路放》《飛馳人生》，合家歡影片如《捉妖記》，紀(jì)錄片如《二十二》《四個春天》，都能看到深耕細(xì)分市場后所挖掘出的市場增量。而一旦找到了受眾與產(chǎn)品的增長空間，與之相配套的電影產(chǎn)業(yè)鏈合理布局與健康生態(tài)有望逐步建立。