《都挺好》在淚水里落幕。關于蘇家，有些心結解開了，有的煩惱剛開始。但無論如何，心底一寬天地高，一切都挺好。

熒屏之外，生活在繼續(xù)，不少時候，日復一日是其韻腳，一地雞毛乃眾生所遇。恰因為此，電視劇掀開的議題才有可能沸騰了公眾話題。

從原生家庭這個角度切入，《都挺好》是不多見的。但從刻畫時代生活的鏡像意義來看，它又不是孤立成章的。從本質(zhì)講，它與過去幾年熱播過的家庭劇一樣，都是跟隨生活的變動不居而提出了流動的人生命題，為觀眾提供探討幸福密碼的輿論場。

那年的《新結婚時代》熱播后，“婚姻是兩個家庭的結合”給許多年輕人提前上了婚姻課；《雙面膠》引發(fā)爭議那會兒，李亞平一家掀開了城市化進程中“城鄉(xiāng)結合”的家庭模式；而《辣媽正傳》《夫妻那些事兒》不約而同拋給女性“生還是升”的選擇題；到了《虎媽貓爸》《小別離》時，劇中藏在教育問題下的，還有一道排序題：自己和孩子，誰才應該優(yōu)先幸福？

時至今日，城市生活的原子化、個體化太難逆轉(zhuǎn)，小家與大家，婚后的定位家庭與婚前的原生家庭，常會在生活里站成不同立場。正當此時，蘇大強一家折騰著來、平和地走，無非就是讓熒屏前你我他看看自己正經(jīng)歷著的、糾結著的難題，體會一些“少年不懂詞中意，讀懂已是詞中人”的生命循環(huán)。

曲終人散，當蘇大強可恨之人露出可憐之相，給父母多些關注和理解，引發(fā)社交空間的情緒共鳴；當蘇明玉第一次在劇中落淚，與過去的傷痛和解、讓未來的自己輕裝上陣，成了許多人贈與自己的心理按摩。而當那封遺囑最后、蘇大強近乎哀求著希望子女以后多走動多互助，又有多少人一邊拭淚一邊想起自家疏于往來的姊妹兄弟。

至于明哲、明成、吳非、朱麗、石天冬等等角色，他們的價值也是在拓展這次討論的邊界。說到底，每個社會人不止一重身份，我們是自己，也是他者的子女、父母、愛人、朋友、同事、師生……多層視角體悟后，但愿多些寬容體量，少些怨天尤人；多些換位思考，少些自我中心。

借熒屏上流動不居的人生命題，愿人人都努力幸福——這，大抵是現(xiàn)實題材電視劇最溫暖的意義。