如果說去年是古裝劇霸屏的話，那么今年或許是當(dāng)代都市劇的大年。無論是已在搜狐視頻收官，掀起全民討論度的《歡樂頌》，還是即將在5月31日上線播出的《好先生》，都市情感劇的故事格局和制作格局，一改以往觀眾眼中“婆媳”永遠(yuǎn)是內(nèi)核的既定印象，呈現(xiàn)出升級(jí)換代的新趨勢(shì)。

　　套路雷同難接地氣 都市劇一度式微

　　以現(xiàn)實(shí)為源頭，貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代都市劇一直都是電視臺(tái)播出版面的大戶。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)2015年衛(wèi)視所播出的當(dāng)代都市劇數(shù)量，占總體播出量的四成以上。作為廣告主所青睞的投放對(duì)象，每年的4、5月以及9、10月，往往也是都市劇的集中播出高峰。

　　不過依托于現(xiàn)實(shí)的當(dāng)?shù)囟际袆?，近幾年也陷入了一定的?chuàng)作死胡同。套路雷同，難接地氣，成為了這一劇種的通病。幾年前婆媳劇大火后，市面上一窩蜂出現(xiàn)的都市情感劇，無不總是在婆媳矛盾，七大姑八大姨之間變來變?nèi)?。婚戀題材火了后，一大批閃婚劇、復(fù)婚劇、相親劇又趕鴨子上架、繼續(xù)霸占熒屏。看似主創(chuàng)所聚焦的話題在變，但核心的套路卻依然重復(fù)大于新意。人物設(shè)置的千篇一律也使得觀眾對(duì)都市情感劇的套路和故事發(fā)展脈絡(luò)，駕輕就熟，以至失去追劇的新鮮感。

　　而在懸浮劇與都市情感劇捆綁結(jié)合后，這類“模板化”“臉譜化”的現(xiàn)象更為嚴(yán)重。諸如“一哭二鬧三上吊”“車禍病重加耳光”“霸道總裁愛上傻白甜”等標(biāo)配元素，充斥于每一部都市懸浮劇中。“鐵打的狗血”“流水的演員”的快餐式都市劇生產(chǎn)模式也使得這類劇生命周期大打折扣，從收視的春天迅速進(jìn)入到冬天。加之，都市情感劇審美滯后以及服化道的不走心，使得都市劇一度缺乏其應(yīng)有的質(zhì)感。尤其是 “淘寶式服裝”“山寨服裝”充斥其中后，所消磨掉的便是都市劇的整體品質(zhì)。

　　當(dāng)觀眾審美疲勞后，都市情感劇一度便陷入收視“小年”的尷尬境地，尤其在古裝玄幻、仙俠劇大勢(shì)崛起之際，當(dāng)代都市劇式微明顯，像去年電視劇收視top10中，當(dāng)代都市劇僅占到2部。

　　都市劇重裝上陣 話題犀利格局更大

　　不過在經(jīng)歷了短暫地“冷卻”后，今年一大批即將播出的都市劇幾乎都重裝上陣，全面升級(jí)。像正在播出的《歡樂頌》、《檸檬初上》，即將于5月31日登陸搜狐視頻的《好先生》《女不強(qiáng)大天不容》，以及下半年待播的《獵場(chǎng)》《咱們相愛吧》等，都不約而同地在當(dāng)代都市劇的格局上進(jìn)行創(chuàng)新和突破，所聚焦的話題也不再是老生常談的婆媳、家庭糾紛，更具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)性和話題深刻性。

　　首次嘗試當(dāng)代都市女性劇的侯鴻亮團(tuán)隊(duì)所推出的《歡樂頌》，便大膽采用了以往都市劇少見的多線索、多人物并進(jìn)的敘事模式。通過階層不同的五個(gè)女孩間價(jià)值觀的碰撞，以及各自在職場(chǎng)、工作、愛情上遇到的種種問題，折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)性的一面。劇中接地氣的人設(shè)與情節(jié)設(shè)計(jì)，無不讓觀眾感同身受，身臨其境。而六六與海清再度合作的《女不強(qiáng)大天不容》同樣觸及不少當(dāng)下社會(huì)的痛點(diǎn)，故事與時(shí)俱進(jìn)地聚焦于以往都市劇領(lǐng)域很少觸及的傳統(tǒng)媒體改革，由劇中媒體的視角進(jìn)一步展現(xiàn)多個(gè)行業(yè)的游戲潛規(guī)則。

　　值得一提的是，以往當(dāng)代都市劇中故事主人公盡管有一定的職業(yè)背景，但往往劇情的延展還是基于主人公與家庭之間。類似TVB那樣聚焦于某一職業(yè)領(lǐng)域的劇少之又少，以至于很多觀眾常常詬病國產(chǎn)都市劇的人設(shè)常常很空洞。但從4、5月接連播出的當(dāng)代都市劇來看，無論是《女不強(qiáng)大天不容》中海清飾演的媒體主編，抑或《好先生》里孫紅雷飾演的米其林三星廚師，其身上所兼具的職業(yè)，不再像以往都市劇那樣，只是流于表面上的走過場(chǎng)。相反這幾部劇能讓觀眾體驗(yàn)到一種不同以往的人設(shè)觀感。而在質(zhì)感方面，無論是《歡樂頌》還是《好先生》，也一改都市劇常被詬病的Low感，呈現(xiàn)出一高顏值、高精尖的大格局。（木子南/文 吳三羊/策劃）