編劇:《太陽的后裔》只帶來美好的假象
摘要:原標題:太陽的后裔不應成為國產軍旅劇的榜樣 韓劇《太陽的后裔》持續(xù)大熱,沉寂多年的國產軍旅劇意外“躺槍”,被抱怨創(chuàng)作意識陳舊、教條,無法像“太后
原標題:太陽的后裔不應成為國產軍旅劇的榜樣
韓劇《太陽的后裔》持續(xù)大熱,沉寂多年的國產軍旅劇意外“躺槍”,被抱怨創(chuàng)作意識陳舊、教條,無法像“太后”那樣讓韓國軍人形象迅速風靡,甚至有效彰顯韓國的國家意志云云。著名編劇溫豪杰認為,“太后”并不應該成為國產軍旅劇發(fā)力的方向。
“太后”不應成為國產軍旅劇發(fā)力方向
上周,有國內影視公司宣布將翻拍《太陽的后裔》。但是跟以往的跟風作品一樣,這個項目并不被看好——為什么我們拍不出《太陽的后裔》,這跟“捫心自問”為什么我們拍不出《拯救大兵瑞恩》,為什么拍不出《來自星星的你》一樣,都是偽命題。每每有海外影視劇攪動國內市場,這種缺乏理性思考和建設性意見的聲音就高漲一次。
真正的專業(yè)人士怎么看?前軍旅編劇溫豪杰在接受北京青年報記者采訪時認為,“太后”并不應該成為國產軍旅劇發(fā)力的方向,“它帶來美好的假象,卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去,而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰曾是軍旅劇《藍色三環(huán)》、軍旅電影《極限沖刺》的編劇,代表作品還有《新水滸傳》、《平凡的世界》等。
國產軍旅劇不能以戀愛為主線講故事
日前,軍報評《太陽的后裔》稱“我軍旅影視面臨重重包圍”。溫豪杰轉發(fā)并點評“敢讓這樣談戀愛”?“太后”之于韓劇的突破是以特種兵的身份重新包裝人物,內核還是最擅長的浪漫偶像劇。而“談戀愛”對于國產軍旅劇歷來是個不可逾越的“天塹”——雖然沒有明文規(guī)定,但在可見范圍內,幾乎沒有一部現代軍旅題材是以愛情為主線的,也沒有一部戲“敢”以軍旅背景來“包裝”浪漫愛情;相反,大部分軍旅戲是愛情缺失的,甚至不乏《士兵突擊》這樣的“和尚劇”。
我國軍旅戲審查制度和創(chuàng)作指導思想,對愛情戲的尺度究竟有何要求?溫豪杰曾在部隊宣傳部門負責審查,后又在八一電影制片廠負責抓劇本。他向北青報記者透露,“總的來說允許。不過,不能以談戀愛作為主線講故事,這個至關重要。”
對觀眾心理的準確把握是韓劇強項
對于《太陽的后裔》的流行,溫豪杰倒認為國劇同行大不必妄自菲薄,“‘太后’是韓劇,本身就是受追捧的原因之一。我斷言,即便是國產軍旅題材和‘太后’同樣的故事,也不會得到‘太后’那樣的追捧,這是個心態(tài)和心理問題,也是區(qū)別。其實‘太后’很多故事和愛情線我們國產軍旅題材也都表現過,不過因為不是韓劇和被捧的心態(tài),不被人說起。我們也產生過‘太后’,早年一部電影《鐵甲零零八》,還有《雷場相思樹》等等,被批評過,不過仍然比‘太后’高級一些。所以不應盲目自大,也不必妄自菲薄。也不存在突圍和包圍。”
拋開軍旅題材問題,溫豪杰認為韓國同行取得成功的關鍵仍是他們一直以來的強項:對觀眾心理的準確把握。“韓國編劇對觀眾研究很透,尤其女性觀眾。所以他們的劇就要造一個夢:愛人有超人能量,有知識,更重要的是對感情絕對專一,四百年專注一人,對其他女性不屑一顧。這樣的男人人間沒有,所以只能來自星星和太陽。從這個角度,其實‘太后’就是‘星你’的翻版——女主角一定是比男主大,男主有超過常人的能力。”但是溫豪杰也指出,這樣的偶像愛情劇實際上只是拍攝了MTV來撫慰女性觀眾,并沒有得到男性的關注,而我們的軍旅劇主要面對的是中華好男兒。
“‘太后’的價值觀是好的,可惜這類劇只帶來美好的假象,卻帶不來精神力量。所以他們鑄造的明星不出一兩年就淡去,而《士兵突擊》留下的更多。”溫豪杰說。文/本報記者 楊文杰
責任編輯:xmx
(原標題:北京青年報)
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