在西方歌劇史上，威爾第《茶花女》的經(jīng)典性無法動(dòng)搖。2月12日，國(guó)家大劇院制作的《茶花女》再度回歸。著名指揮家余隆將執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)，攜手維涅拉·吉瑪?shù)僖?、石倚潔、廖昌永與周曉琳、扣京、張揚(yáng)兩組主演陣容，開啟這一版《茶花女》首演15年來的第九輪演出。

除了過硬的音樂水準(zhǔn)，“鏡花水月”般的舞臺(tái)意境也是國(guó)家大劇院版《茶花女》的一大看點(diǎn)：獨(dú)特的巨大鏡面斜扣于舞臺(tái)上方，每當(dāng)?shù)匕迳系木薹?ldquo;畫布”更換，鏡中倒映的景象也隨之變化，聲色犬馬的宴會(huì)被凄涼凌亂的臥室取代，喧嚷的人群最后徒余孤影幾行，繁華易碎，倏忽而逝，頗得小仲馬原著精髓。眼下，舞臺(tái)監(jiān)督陳歡和同事們又一次搭建起這方“幻夢(mèng)”天地，寬22米、高12米的鏡子將再次映照主角薇奧萊塔的戲夢(mèng)人生。

15年前的2010年，國(guó)家大劇院版《茶花女》由指揮大師洛林·馬澤爾揮棒首演，那時(shí)，這面264平方米的大鏡子一度讓年輕的國(guó)家大劇院和工作人員相當(dāng)頭疼。為了保證舞臺(tái)效果，“鏡子上的鏡面膜不是拼貼的，而且要能透視呈現(xiàn)前后多層空間，國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)的舞美技術(shù)還達(dá)不到要求，所以整塊的鏡面膜是從意大利買來的。”在《茶花女》前幾次復(fù)排中，鏡面膜的接縫處總會(huì)出現(xiàn)皺褶，“側(cè)光一打，就會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡面不平整、不好看，這個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，我們一直是請(qǐng)意大利的廠商來幫助解決的。”

讓大家手忙腳亂的不只是空中的鏡子，還有腳踩的地布。《茶花女》的場(chǎng)景切換很有四兩撥千斤之感，不必依靠太過復(fù)雜的實(shí)景，地布上的“油畫”抽拉變換，再依靠鏡面的反射，便承載起音樂與故事在巴黎名利場(chǎng)、鄉(xiāng)間別墅等多空間中的流動(dòng)發(fā)展。“這些梯形地布長(zhǎng)邊達(dá)26米，短邊有22米，高12米，當(dāng)年我們也反復(fù)試驗(yàn)了很多次。”陳歡說。初出茅廬的年輕人經(jīng)驗(yàn)很少，處處摸著石頭過河，“開場(chǎng)的地布一抽走，我們突然發(fā)現(xiàn)下面的全都亂了。”后來，大家試著給每一層地布貼上大力膠條，才在不影響換景的基礎(chǔ)上保持地布的穩(wěn)固。

15年來，國(guó)內(nèi)飛速發(fā)展的舞美技術(shù)早已突破了鏡面膜等技術(shù)難關(guān)，繁榮蓬勃的市場(chǎng)也為行業(yè)積累下大量制作經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)在，國(guó)家大劇院制作劇目已超百部，陳歡可以從容地說：“對(duì)我們而言，《茶花女》已經(jīng)是體量很小、很簡(jiǎn)單的一部作品了。”（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）