荷花初夏搖曳開(kāi)。舞動(dòng)長(zhǎng)寧·第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)昨晚拉開(kāi)帷幕。即日起至6月21日，《熱血當(dāng)歌》《運(yùn)·河》《深A(yù)I你》《門(mén)》《旗幟》《曹雪芹》《絕對(duì)考驗(yàn)》《紅樓夢(mèng)》等八部舞劇作品將先后亮相上海國(guó)際舞蹈中心，進(jìn)行八進(jìn)五的終極角逐。

這是對(duì)中國(guó)新近創(chuàng)作舞劇的集中檢閱，也是一次高水準(zhǔn)的比拼。入圍終評(píng)的這八部作品，有的展現(xiàn)中國(guó)舞蹈的風(fēng)姿百態(tài)與古典韻律，有的從紅色題材入手謳歌革命英雄，有的依托濃郁地域文化書(shū)寫(xiě)百姓生活，有的向中國(guó)文學(xué)經(jīng)典致敬，還有的著眼于未來(lái)科技為人們生活帶來(lái)的巨大變化……它們根植歷史、對(duì)接未來(lái)，以跨越時(shí)空的舞蹈篇章訴說(shuō)著熠熠生輝的中國(guó)故事。“參賽作品兼具正能量和藝術(shù)性，展現(xiàn)了新時(shí)代的精神氣象。”中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席羅斌說(shuō)。

足尖舞出力量，展現(xiàn)革命者道義擔(dān)肩的壯懷激烈

中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”是代表中國(guó)專業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就的專家獎(jiǎng)，以導(dǎo)向性、公正性和權(quán)威性在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響，具有行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的意義。從此次入選作品的題材看，紅色主題是當(dāng)下舞劇創(chuàng)作的熱點(diǎn)之一，其表現(xiàn)手法更加多元、舞蹈語(yǔ)匯更加豐富。民族舞劇《熱血當(dāng)歌》，講述國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》誕生背后的故事；原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》以1927年廣州起義為藍(lán)本，再現(xiàn)革命先烈們?yōu)閲?guó)家生存而戰(zhàn)、為人民解放而戰(zhàn)的恢弘歷史畫(huà)卷；舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》以紅巖傳奇女英烈張露萍為人物原型進(jìn)行創(chuàng)作，塑造閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺(tái)藝術(shù)形象。這些紅色題材舞劇作品體現(xiàn)革命者信仰堅(jiān)定、道義擔(dān)肩的壯懷激烈，將百年前的熱血傳遞到今天，讓觀眾感受深厚的家國(guó)情懷。

青春遇知己，熱血賦長(zhǎng)歌。昨晚，民族舞劇《熱血當(dāng)歌》率先亮相，呈現(xiàn)一場(chǎng)跨越時(shí)空的青春對(duì)話。大幕開(kāi)啟，上世紀(jì)30年代上海灘的生活畫(huà)卷在舞臺(tái)上徐徐鋪展，將觀眾帶入戰(zhàn)火紛飛的年代?！稛嵫?dāng)歌》的故事圍繞《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者田漢、曲作者聶耳，以及中共地下情報(bào)人員、田漢妻子與作詞家——安娥三人展開(kāi)，目睹民眾苦難掙扎、國(guó)家內(nèi)憂外患的他們毅然加入中國(guó)共產(chǎn)黨，用文藝作品為勞苦大眾和抗日救亡發(fā)聲，最終創(chuàng)作出《義勇軍進(jìn)行曲》，喚起民眾為國(guó)家和民族的獨(dú)立、自由、解放奮起抗?fàn)帯?ldquo;國(guó)歌創(chuàng)作有著復(fù)雜的社會(huì)背景，我們想通過(guò)肢體語(yǔ)言和舞臺(tái)營(yíng)造讓觀眾走近那個(gè)時(shí)代。”《熱血當(dāng)歌》總導(dǎo)演之一馬波表示，劇中展現(xiàn)了中華民族危亡之際各個(gè)階層的人物狀態(tài)，希望觀眾能讀懂先輩們的選擇。“他們將個(gè)體生命投入滾滾的革命浪潮，用熱血書(shū)寫(xiě)了進(jìn)步青年的追求與擔(dān)當(dāng)。”

在戲劇構(gòu)作上，創(chuàng)作者獨(dú)辟蹊徑，在主線劇情中插入三場(chǎng)頗具深意的“戲中戲”，對(duì)角色的刻畫(huà)更為豐富立體。“比刀劍更鋒利的是正義的筆尖，比炮火更激昂的是熱血的旋律。”編劇馮必烈說(shuō)：“抗日救亡是一個(gè)宏大的題材，我們這部作品主要呈現(xiàn)了青年在文藝戰(zhàn)線上的奮斗。戲中戲不僅呈現(xiàn)了《卡門(mén)》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》《風(fēng)云兒女》等作品的創(chuàng)作歷程，也刻畫(huà)了向往自由平等的革命者形象。”通過(guò)精心設(shè)計(jì)的層層鋪墊，全劇故事在跌宕起伏中進(jìn)入高潮，全場(chǎng)觀眾高唱國(guó)歌，臺(tái)上臺(tái)下共譜一曲時(shí)代贊歌。“《熱血當(dāng)歌》讓我仿佛置身于那個(gè)血雨腥風(fēng)、動(dòng)蕩不堪的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，深切感受到先輩們不屈不撓、不畏艱難的愛(ài)國(guó)情懷。”95后觀眾劉暢說(shuō)。

穿越千年時(shí)空，體現(xiàn)鮮明的民族特色、風(fēng)格和氣象

入圍本次終評(píng)的舞劇中，有四部從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，以中國(guó)化的敘事方式與美學(xué)特征為核心，體現(xiàn)出鮮明的民族特色、風(fēng)格和氣象。舞劇《紅樓夢(mèng)》為文學(xué)經(jīng)典注入獨(dú)特的現(xiàn)代審美和意象，以豐富的肢體語(yǔ)言和夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果，讓原著的精神內(nèi)核得到了青春化、可視化的藝術(shù)呈現(xiàn)。這部作品在視覺(jué)上借鑒明清古畫(huà)的美學(xué)特質(zhì)，展現(xiàn)出端莊古雅的舞蹈群像，既是對(duì)傳統(tǒng)文化的致敬，也是通過(guò)年輕一代的視角對(duì)經(jīng)典進(jìn)行的全新演繹。無(wú)獨(dú)有偶，名著《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹也被搬上舞臺(tái)——舞劇《曹雪芹》通過(guò)時(shí)間倒敘和時(shí)空交錯(cuò)手法，再現(xiàn)曹雪芹超越個(gè)人命運(yùn)悲歡、在北京西山創(chuàng)作傳世經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》的人生經(jīng)歷，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一代文豪的情感和精神世界。

舞蹈語(yǔ)匯亦有穿越千年時(shí)空的超能力，在抽象與寫(xiě)實(shí)間自如切換。舞劇《門(mén)》以唐代名畫(huà)《搗練圖》中婦女勞作的場(chǎng)面為引子，借助舞蹈語(yǔ)言演繹跨越千年的故事，生動(dòng)地再現(xiàn)了開(kāi)元盛世長(zhǎng)安城一百零八坊的社會(huì)圖景。作品以散點(diǎn)透視法構(gòu)建互有聯(lián)系的板塊結(jié)構(gòu)，將無(wú)猜時(shí)、相思意、戎馬心、戍國(guó)情、門(mén)中影等典型化為鮮明的藝術(shù)形象，在夢(mèng)幻敘事醞釀出的蔥蘢詩(shī)意中引發(fā)觀眾對(duì)人生的感悟與思考。舞劇《運(yùn)·河》則以繁華蘇州、水墨江南、千年運(yùn)河為視角，勾連出運(yùn)河人的情感與命運(yùn)。山塘青石、巷陌煙火、市井生活的唯美意象在舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)，勾畫(huà)出“水上牡丹亭”的瑰麗長(zhǎng)卷。

在ChatGPT成為熱門(mén)話題的當(dāng)下，國(guó)內(nèi)首部以人工智能為題材的舞劇《深A(yù)I你》的出現(xiàn)，頗為引人關(guān)注。故事發(fā)生在人工智能機(jī)器人飛速迭代的未來(lái)，通過(guò)自幼失去親人的主人公和陪伴其成長(zhǎng)的AI機(jī)器人，展現(xiàn)成熟的人工智能所賦予人類(lèi)的情感慰藉與倫理困境，進(jìn)而探討人與AI是否能夠產(chǎn)生真實(shí)感情等哲學(xué)問(wèn)題。

評(píng)獎(jiǎng)期間，兩部“培青計(jì)劃”劇目《那個(gè)穿白襯衫的人叫波羅》《超凡的敬意：時(shí)尚之軀》也將上演。此外，中國(guó)舞蹈高峰論壇將以宏觀視角和專業(yè)眼光解析舞蹈發(fā)展的熱點(diǎn)問(wèn)題。