□ 李富春

2015年1月20日，在江蘇省第五屆紫金山文學獎的頒獎典禮上，風度儒雅，學者氣質的張新科特別引人注目，他的獲獎感言情真意切，令人感動，許多媒體進行了報道。

張新科創(chuàng)作的39萬字的《遠東來信》出版之前，他的好友、著名作家、茅盾文學獎得主畢飛宇曾說過：“每個作家都有一部命運之作，此作不一定是自己最好的東西，卻是別人無法完成的作品。我的命運之作是《推拿》，你的命運之作可能就是《遠東來信》。”

果然，《遠東來信》先是獲得《海外文摘》2014年唯一一部長篇小說獎，繼而又榮獲江蘇省第五屆紫金山文學獎長篇小說獎第一名。這一榮譽奠定了張新科在當代文壇的地位，迅速提高和擴大了他在文學界的知名度和影響力。

《遠東來信》于2014年5月由人民文學出版社出版。作品用史詩般蕩氣回腸的感人故事，演繹了一群中國最底層的小人物的大仁大義，展現(xiàn)出中華民族無私的國際主義情懷，被文學界稱為中國版的《辛德勒名單》。

文學評論界認為，《遠東來信》實現(xiàn)了文學領域此類題材零的突破，具有里程碑的意義。

張新科自幼生長在河南上蔡縣，大學畢業(yè)后留學德國，并獲得博士學位。現(xiàn)為大學教授、徐州工程學院院長的張新科業(yè)余時間一直筆耕不輟，創(chuàng)作了《遠東來信》《鰈魚計劃》《樹上的王國》等長篇小說，《天長夜短》《偃旗息鼓》《大噴》《老滿》《信人》《東徐州》等。

筆者有幸與這位老鄉(xiāng)結識，并成為文友，有機會拜讀他很多作品。張新科的作品，帶給我的是不斷的驚喜和震撼，總的感覺是：怎一個好字了得？

這里單說他的小說。

張新科的小說簡單地說就是好看，復雜點說是具有“四強”特點——故事性強、趣味性強、戲劇性強、邏輯性強。理工科出身的張新科總是在他的小說中體現(xiàn)出理性思維和感性思維的完美結合——結構嚴謹，布局巧妙，故事完整，細節(jié)生動，懸念迭起，出奇制勝。理性的一面是讓讀者覺得故事和人物合乎情理，真實可信，仿佛身臨其境，猶如親見其人；感性的一面是利用恰到好處的夸張和戲劇化的處理，緊緊地吸引讀者，讓讀者不自覺融入小說當中，與小說中的人物同呼吸、共悲歡。

張新科小說還有一個十分鮮明的個性特點，就是具有明顯區(qū)域界定的鄉(xiāng)土氣息——豫南上蔡縣的鄉(xiāng)土氣息。

事實上，中國現(xiàn)代文學史上，并不乏這樣的作家，在他們的作品中，總會散發(fā)出具有特定區(qū)域性的鄉(xiāng)土氣息，譬如魯迅、沈從文、趙樹理、莫言、賈平凹等。他們作品中的鄉(xiāng)土氣息，其實都是凝結在心中的鄉(xiāng)愁。

人，無論做什么，不管走多遠，故鄉(xiāng)是永遠的牽掛，故鄉(xiāng)情結，是一生都無法化解的。

張新科從經(jīng)濟相對落后的河南上蔡走出，到繁華熱鬧的南京上大學；從古老的東方華夏走出，到先進發(fā)達的歐洲德國留學；從嚴謹縝密的理工思維，到感性浪漫的文學創(chuàng)作；從大學教授、校長到作家的身份轉換。因此，一位作家給張新科題了十六個字，高度概括了張新科的經(jīng)歷：“走南北路，念東西經(jīng)，研理工磨，寫文學字。”

“不管走多遠，最后還是得回到原點”張新科說。“我的原點就是上蔡，我生于斯長于斯，這里有我的至親家人，這里有我最純真最美好的童年記憶。所以，在我寫作的時候，心里總是裝著我的故鄉(xiāng)上蔡。”

《遠東來信》中的故事，三分之二都發(fā)生在河南上蔡。筆者為此曾問張新科，類似的故事真的在上蔡發(fā)生過嗎？他呵呵一笑，回答道，在上蔡沒有發(fā)生過，但在河南的其他地方發(fā)生過，比如說開封就曾經(jīng)有很多猶太人在此生活。我只不過是把其他地方發(fā)生或可能會發(fā)生的故事放在了上蔡。

這就是故鄉(xiāng)情結。只有把故鄉(xiāng)當作精神世界的大背景，才能讓創(chuàng)作靈感不斷涌動、想象空間不斷拓展，在不知不覺中把虛構當作現(xiàn)實，使作品具有真實感人的藝術魅力。

“蔡源縣城有四條街，我們五年級的男生因此分成了四幫。”——這是短篇小說《信人》的開頭；

“蔡佐生走出家鄉(xiāng)蔡源縣醫(yī)院大門的時候，發(fā)現(xiàn)后面跟著一個人……”這是中篇小說《天長夜短》的開頭；

“我老家上蔡那塊地方不知咋的，大人在光肚孩兒面前說話，總喜歡用比喻作為引子……”這是長篇小說《樹上的王國》第一頁中的一句話

在張新科的小說中，故事的發(fā)生地多在上蔡，故事中的人物也多是上蔡人。起初他小說中用“蔡源”代替上蔡，后來則直接改用上蔡。史料記載：“人類始祖伏羲氏因蓍草生于蔡地而畫卦于蔡河之濱，遂名其地為蔡。公元前11世紀，周武王封其弟叔度于蔡，建立蔡國，以國為氏，傳18代近500年，史稱上蔡。后屢受楚國侵犯，一再遷都，初平侯遷至新蔡，后昭侯遷至州來（今安徽鳳臺），改州來為下蔡。”據(jù)此，上蔡乃蔡源也。

小說中無論是蔡源還是上蔡，都是欠發(fā)達的地方，那些生存在最底層小人物，卑微而艱難地為生活而掙扎著，卻總是能在悲苦的生活中“窮開心”，制造出許多令人捧腹或啼笑皆非的趣事來。

張新科的作品大部分為鄉(xiāng)土小說，語言質樸得就像上蔡的農民，土得掉渣。

“其實我的很多鄉(xiāng)土小說都是在國外寫的。”張新科說，他在發(fā)達的歐洲國家，面對各種繁華時尚的景象，看著歐洲人富足而悠閑的生活，腦海里總是浮現(xiàn)出家鄉(xiāng)顯得寒酸和寒磣的情景，總會情不自禁地一陣心酸。正是由于這種強烈對比，故鄉(xiāng)留給他的各種印象才會變得愈發(fā)清晰。

世事變遷，滄海桑田，仿佛倏忽之間物是人非，曾經(jīng)熟悉的東西逐漸模糊，直至消失，留下的是永遠的記憶。人生總是如此：眼前的事物都如過眼煙云，偶爾一提，付諸談笑。往事卻是常憶常新，覺得一切都趣味無窮。其實，留在人記憶里的東西雜亂無章，捋順了，歸攏了，真正能永久占據(jù)精神高地的不過是“文化”兩字。

農民雖然不諳熟文化，但農民在無意識地創(chuàng)造出如璞玉般的鄉(xiāng)土文化；農村文化匱乏，但農村的文化形式卻是民族文化最鮮明的印記。

張新科的故鄉(xiāng)情結，歸根結底還是對故鄉(xiāng)文化的深深眷戀。

當今的文化形式可謂豐富多彩，令人眼亂繚亂，目不暇接，但他最鐘情的依舊是中原農村文化的“三部曲”——說書、看戲、演電影。

如今，那些獨具地方特色和個人特點的鄉(xiāng)下說書藝人幾乎銷聲匿跡；那搭建在廖天野地的簡陋戲臺偶爾還能見到，但觀眾越來越少，再難見人頭攢動，人馬歡騰的熱鬧場面；那曾經(jīng)給偏遠、閉塞、貧窮、落后的農村帶來外面世界的信息，讓億萬農民期盼、歡喜、躁動、失落的露天電影也已成為歷史。

歷史的車輪不可倒退，但歷史可以寫進書本里，可以變成精神食糧來慰藉人們日益空虛的靈魂。故而，張新科的作品里就再現(xiàn)了民間說書藝人、鄉(xiāng)村劇團的演員、農村電影放映員、生產(chǎn)隊飼養(yǎng)員、下放勞動的右派分子、鄉(xiāng)村小學的代課老師以及“壞分子”、“黑五類”等特殊歷史時期的小人物，通過他們的苦甜酸辣、悲歡離合、艱難隱忍、掙扎困惑等生活境況，折射出社會、時代和政治的大背景。

書中是上蔡故事上蔡人。上蔡故事上蔡人才能安放張新科的鄉(xiāng)愁。如果在寫作時把故事的發(fā)生地換成了別處，故事中的人也換成其他地方的人，故事還是那故事，人還是那人，張新科會是怎樣的感覺？他一定會覺得那故事離自己很遠，那人也離自己很遠，一切都模糊了，一切都陌生了，他也就沒有激情和靈感了。

公務和學術纏身的張新科經(jīng)常會擠出時間回上蔡看看，到鄉(xiāng)下采風、采訪，接觸“三教九流”，跟他們“噴噴空”，了解世間百態(tài)，收集鄉(xiāng)野趣聞……

有評論家說張新科的作品接地氣。這地氣從何而來？來自他的故鄉(xiāng)上蔡。他說：“故鄉(xiāng)是我創(chuàng)作的肥沃土壤，也是我的靈感之源。”